एक लाइन है कि बबलीडिज़्नी+हॉटस्टार के नायक बबली बाउंसर दोहराता है। “मैं बहुत मजाकिया हूं,” वह कहती है, एक अजीब, विडंबनापूर्ण तरीके से। के द्वारा खेला गया तमन्ना भाटियाबबली दिल्ली के बाहरी इलाके के एक गाँव से ताल्लुक रखता है, जो दिल्ली के पबों में बाउंसर के रूप में काम करने वाले भारी शुल्क वाले पुरुषों के पोषण के लिए जाना जाता है। यदि आपने पिछले कुछ वर्षों में एनसीआर क्षेत्र से पर्याप्त समाचारों का पालन किया है, तो बाउंसरों की बढ़ती हुई मंडली के कारण नाइटलाइफ़ दृश्य खिल गया है। बबली बाउंसर स्पष्ट रूप से एक दलित कहानी है, यह देखते हुए कि यह बक्सोम, अतिवृद्धि पुरुषों के लिए एक पेशे में लंगर डाले हुए है, लेकिन यहां इसे एक नासमझ कॉमेडी के रूप में तैयार किया गया है, जो एक ऐसे पेशे की विचित्रता को जीने की कोशिश कर रहा है जिसे कुछ लोग समझते हैं और कम ही नोटिस करते हैं। आधार, सेटअप आशाजनक है, लेकिन निष्पादन के मामले में फिल्म का संघर्ष बबली की तुलना में कहीं अधिक है।
बबली एक ऐसे गांव की रहने वाली है जिसका पुरुषों को प्रशिक्षण देने का इतिहास रहा है पहलवान जो दिल्ली के कई पबों में बाउंसर बन जाते हैं। हमेशा भरोसेमंद सौरभ शुक्ला में उनके पिता हैं। एक महिला द्वारा भुगतान से बाहर निकलने के लिए एक बार में एक चतुर हंगामा करने के बाद, यह सुझाव दिया जाता है कि महिला बाउंसर को किराए पर लेने का समय आ गया है। वह बाउंसर, जाहिर है, बबली, एक मर्दाना, और खुरदरी भाटिया होगी, जो पुरुषों को धमकाने के इर्द-गिर्द घूमती है और उसे उसकी माँ लगातार कहती है “इस्मे लडकियों वाली कोई बात ही नहीं है”। बबली के सामने आम मुद्दे हैं – एक अरेंज मैरिज का भूत, महत्वाकांक्षा से अधूरा वयस्क जीवन जीने की संभावना, और इस मामले में, खुद के बावजूद स्त्री की भूमिका निभाने का असामान्य ब्रैकेट।
बेशक बबली का बाहरी दुनिया से सामना, अभिजात वर्ग के तरीके, दोनों एक भाषा के रूप में और एक लोगों के रूप में दुनिया की एक स्वादिष्ट टक्कर है। अपनी प्रेम रुचि का उल्लेख नहीं करने के लिए, वीरू एक पारंपरिक कॉर्पोरेट कार्यकर्ता है, जिसे एक पब में बाउंसर के रूप में काम करने के विचार का भी सामना करना पड़ता है। कागज पर यहां कुछ दिलचस्प सुझाव देने के लिए पर्याप्त है, शायद एक आशाजनक आधार से अवधारणात्मक भी निकाला जा सकता है। इसके बजाय बबली बाउंसर फालतू, अपरिपक्व हास्य और प्रदर्शन के लिए समझौता करता है जो केवल आमिर खान की तरह महिलाओं के लिए मरणासन्न करने के लिए अधिक से अधिक प्रयासों की याद दिलाता है। दंगल. उदाहरण के लिए, एक दृश्य में, जहां बबली वीरू से मिलती है, जो एक विचित्र फाइन-डाइन रेस्तरां की तरह लगता है, वह “परांठे और लस्सी” के लिए पूछती है। एक अन्य दृश्य में बाउंसर की स्थिति के लिए उसके आवेदन को उसकी 100 पुश-अप करने की क्षमता के आधार पर तय किया गया है। अपने स्वयं के असेंबल को प्रशिक्षित करके इस अधिनियम का पालन किया जाता है।
सामाजिक-राजनीतिक दुविधा के रूप में सामंजस्य स्थापित करने के लिए यहां बहुत कुछ है, जो लिंग की तरलता के भ्रमित करने वाले गोले में लिपटा हुआ है, लेकिन इसके बजाय बबली बाउंसर पर कब्जा कर लिया गया है, इसके नायक को एक कैरिकेचर में कम करने की कोशिश कर रहा है। फिल्म का पहला घंटा यह बबली की निरक्षरता, उसके गाँव की सीमा से परे सामान्य दुनिया की उसकी अनभिज्ञता की जांच करने में खर्च करता है। “ये बकवास तुम क्या होता है,” वह एक पुरुष सहकर्मी से पूछती है कि एक हकदार महिला उसके चेहरे पर थूक देती है। अक्सर विषैली दुनिया के साथ एक आत्मविश्वासी महिला के ब्रश से हास्य निकालने में कुछ भी गलत नहीं है, लेकिन यहां वर्ग, पहुंच और विशेषाधिकार के इस संघर्ष के बारे में वास्तव में क्या कहा जा रहा है, इसकी गहराई या स्पष्टता के बिना उल्लेख नहीं करना अरुचिकर लगता है।
बबली बाउंसर में प्रदर्शन ठीक है, सेवा योग्य आप कह सकते हैं। भाटिया को एक भावपूर्ण भूमिका दी गई है, लेकिन उनके साथ काम करने के लिए पर्याप्त गहराई के क्षण नहीं हैं। यहां तक कि बाउंसर के रूप में काम करने की उसकी इच्छा को उसके अपने परिवार ने इतनी आसानी से स्वीकार कर लिया है कि यह शायद ही कभी उस तरह के घर्षण नतीजे पेश करता है जिसने शायद उसके चरित्र को बनाने में मदद की हो। इस आशय से, एक पुरातन दलित कहानी होने के बावजूद, बबली को कभी भी एक के रूप में चित्रित नहीं किया गया है। वह एक आश्चर्यजनक अचूकता के साथ परिस्थितियों का सामना करती है, एक तेजी से रवैया जो पूरी फिल्म में कभी भी उसके एक पक्ष को प्रकट करने के लिए जाँच नहीं करता है जिसकी हम उम्मीद नहीं करते हैं। बबली महत्वाकांक्षा और आवाज वाली एक महिला है, लेकिन अजीब तरह से, उन जटिलताओं के बिना जो हमारे सामाजिक ढांचे में महिलाओं को उनके जैसी बनाती हैं।
वापसी करने वाले मधुर भंडारकर द्वारा निर्देशित, बबली बाउंसर की दृश्य भाषा, इसकी प्रदर्शनकारी आलस्य, स्पष्ट रूप से एक बीते युग की याद दिलाती है। वहाँ एक दृश्य है जहाँ एक गाँव की बुज़ुर्ग अपने पिता का सामना करती है – बस इसके लिए – अपनी नौकरी के बारे में। छत पर खड़े बबली, अपनी सहेली के साथ, नीचे तनावपूर्ण बातचीत होती है। यह एक अजीबोगरीब दृश्य है, कार्यात्मक रूप से अप्रासंगिक है और इसमें दृढ़ विश्वास और किसी तरह की चीज को खींचने के लिए दोनों की कमी है। यह एक ऐसा दृश्य भी है जो फिल्म के बाकी हिस्सों के लिए एक रूपक के रूप में कार्य करता है – शैली के क्लिच की एक अधपकी, अधोलिखित, अधिक प्रदर्शन वाली गड़बड़ी।
माणिक शर्मा कला और संस्कृति, सिनेमा, किताबें और बीच में सब कुछ पर लिखते हैं।
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