बॉलीवुड भारत में अब एक गंभीर प्रतिद्वंद्वी है। यह अपने सिग्नेचर डांस मूव्स और भव्य शादी के दृश्यों के लिए जाने जाने वाले अपने शानदार, चमकदार हिंदी भाषा के चचेरे भाई की तुलना में बड़ा, जोरदार और अधिक पैसा कमा रहा है।
दक्षिण भारत की फिल्मों की एक नई शैली – महाकाव्य, बड़े बजट, ओवर-द-टॉप एक्शन फ्लिक, उनमें से कुछ विषाक्त मर्दानगी और खूनी हिंसा की एक गुड़िया के साथ परोसी गई – देश के 24 अरब डॉलर के मीडिया और मनोरंजन बाजार पर तेजी से हावी हो रही हैं, और कुछ मामलों में, भारत से परे अपनी पहचान बना रहे हैं। हालांकि तेलुगु और कन्नड़ जैसी क्षेत्रीय भाषाओं में शूट किए गए, वे लाखों दर्शकों को सिनेमाघरों में डब संस्करणों की स्क्रीनिंग और उपशीर्षक वाले स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर आकर्षित कर रहे हैं।
आंदोलन की अगुवाई में “आरआरआर” है, जो 1920 के दशक में ब्रिटिश उपनिवेशवादियों से जूझ रहे दो भारतीय स्वतंत्रता सेनानियों की कहानी है। द नंबर्स वेबसाइट के अनुसार, मार्च में रिलीज़ होने के बाद से, इसने दुनिया भर में $150 मिलियन की कमाई की है, जबकि रोलिंग स्टोन पत्रिका और कुछ अन्य अमेरिकी प्रकाशनों ने फिल्म की शानदार समीक्षा की है। स्थानीय मीडिया की रिपोर्ट के अनुसार, “केजीएफ” और “पुष्पा” एक्शन फ्रेंचाइजी ने कुल मिलाकर लगभग 200 मिलियन डॉलर की कमाई की, 2015 और 2017 में दो-भाग वाली पौराणिक कल्पना “बाहुबली” की बेतहाशा सफलता के बाद, जिसने लगभग 290 मिलियन डॉलर का संयुक्त संग्रह किया।
संख्याएं भारत के फिल्म उद्योग के लिए एक उच्च-पानी के निशान का प्रतिनिधित्व करती हैं, जो लगभग 1.4 बिलियन की आबादी के घर होने के बावजूद, चीन या अमेरिका के आकार से मेल खाने के लिए संघर्ष कर रहा है। कंसल्टेंसी ऑरमैक्स मीडिया का अनुमान है कि तेलुगु भाषा के फिल्म उद्योग – जिसे टॉलीवुड के नाम से जाना जाता है – ने पिछले साल लगभग 212 मिलियन डॉलर कमाए, बॉलीवुड द्वारा बनाए गए $ 197 मिलियन को ग्रहण किया, जो लंबे समय से भारत के व्यापार केंद्र, मुंबई में स्थित है।
सफलता, देश के दक्षिण की ओर सत्ता परिवर्तन का संकेत, ऐसे समय में आती है जब बॉलीवुड फ्लॉप की एक श्रृंखला से जूझ रहा है, क्योंकि इसकी बढ़ती पश्चिमी सामग्री ज्यादातर शहरी दर्शकों के लिए इसकी अपील को सीमित करती है।
भारतीय स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म एमएक्स प्लेयर के मुख्य कार्यकारी अधिकारी करण बेदी ने कहा, “दक्षिण भारत में फिल्म निर्माताओं ने “भाषा की परवाह किए बिना ऐसी सामग्री का पता लगाया है।” “यदि आप उन दो फिल्मों को देखें जो बैलिस्टिक हो गई हैं, तो यह सब सुपरहीरो फॉर्मूला है।”
और, नेटफ्लिक्स इंक, अमेज़ॅन डॉट कॉम इंक और वॉल्ट डिज़नी कंपनी जैसे स्ट्रीमिंग दिग्गजों के लिए हिट की दौड़ भी अच्छी खबर है, जो विशाल लेकिन मूल्य-संवेदनशील बाजार में उपयोगकर्ताओं को बढ़ावा देने के लिए स्थानीय सामग्री के लिए इन फिल्म निर्माताओं को आकर्षित कर रहे हैं। ईवाई और फेडरेशन ऑफ इंडियन चैंबर्स ऑफ कॉमर्स एंड इंडस्ट्री की मार्च की एक रिपोर्ट के अनुसार, भारत का मीडिया और मनोरंजन उद्योग इस साल 17% बढ़कर 24 अरब डॉलर और फिर 2024 तक 30 अरब डॉलर हो जाएगा।
भारत का अधिक समृद्ध दक्षिण एक भावुक फिल्म देखने वाले दर्शकों और हजारों सिनेमा स्क्रीन का घर है। यह क्षेत्र एक वर्ष में सैकड़ों फिल्मों पर मंथन करने के लिए भी जाना जाता है, जिसे किट्सच भी मानते हैं बॉलीवुड मानक, अक्सर जीवन से बड़े नायकों और नायिकाओं की विशेषता होती है। उनमें से कुछ सितारे सफल राजनीतिक नेता बन गए हैं।
नई शैली के साथ भारतीय मनोरंजन को फिर से परिभाषित करने वाले 49 वर्षीय एसएस राजामौली ने 72 मिलियन डॉलर के बजट पर ‘आरआरआर’ की शूटिंग की, जो भारत में अभूतपूर्व है। इनमें से कई चित्र भव्य हैं जिनमें इतिहास-विज्ञान की कोई कमी नहीं है। उन्हें विशेष प्रभावों से भी बढ़ाया जाता है। “आरआरआर” में एक सिग्नेचर फाइट सीन में, नायक एक भारी मोटरसाइकिल पकड़ लेता है और बुरे लोगों को मारने के लिए एक क्लब के रूप में इसका इस्तेमाल करता है।
“आरआरआर” की समीक्षा में, रॉलिंग स्टोन ने लिखा, “अगर कभी कोई फिल्म भीड़ के साथ और सबसे बड़ी स्क्रीन पर देखे जाने के योग्य हो, तो यह एक है,” लेकिन यह भी चेतावनी दी कि यह “एक लंबा, संदर्भ” होने का जोखिम उठाता है। -कम एड्रेनालाईन रश।”
हाल ही में एक साक्षात्कार में, राजामौली ने कहा कि वह अपनी परियोजनाओं के वित्त को आगे बढ़ाते हैं और अक्सर बजट से आगे निकल जाते हैं। बैठक से पहले, वह “शीर्ष 5 सबसे विस्मयकारी सिनेमा गेम ट्रेलरों” की एक YouTube रील देख रहे थे – बमबारी शैली के लिए एक इशारा जिसने उन्हें शीर्ष पर पहुंचा दिया।
“जाहिर है कि फिल्म को सफल होना है,” निर्देशक ने टॉलीवुड के घर, दक्षिणी शहर हैदराबाद में अपने कार्यालय में कहा। “नहीं तो हर कोई बड़ी मुसीबत में पड़ने वाला है।”
भारत के बाहर बहुत कम जाना जाता है, राजामौली ने अपने दो दशक के निर्देशन करियर में केवल तेलुगु में फिल्माया है, जो देश में चौथी सबसे अधिक बोली जाने वाली भाषा है। उन्होंने “बाहुबली” फ्रैंचाइज़ी भी बनाई, जिसके लिए उन्होंने दुनिया के सबसे बड़े स्टूडियो कॉम्प्लेक्स, रामोजी फिल्म सिटी में एक विशाल कस्टम-निर्मित सेट की शूटिंग में 600 दिन बिताए – हैदराबाद के किनारे पर एक विशाल 2,000 एकड़ की साइट और थीम पार्क .
उनकी दृष्टि हमेशा “बड़ा, बड़ा और बेहतर” रहा है, राजामौली ने कहा, “ब्रेव हार्ट,” “स्पाइडरमैन” और “सुपरमैन” से लेकर 1957 की तेलुगु फंतासी महाकाव्य “मायाबाजार” से लेकर हॉलीवुड की प्रेरणाओं को दूर करते हुए।
फिल्म समीक्षक और मामी मुंबई फिल्म महोत्सव की निदेशक अनुपमा चोपड़ा ने कहा कि उपशीर्षक के साथ स्ट्रीमिंग ने कुछ क्षेत्रीय फिल्मों के लिए खेल बदल दिया है।
उन्होंने कहा, “इसने भी सितारों को, विशेष रूप से तेलुगु सिनेमा के, अपने विशिष्ट क्षेत्र से बाहर के दर्शकों को खोजने में सक्षम बनाया,” उसने कहा। “अब अचानक सब जाग गए हैं।”
उस सफलता को दो दशक की प्रवृत्ति से भी सहायता मिली है, जिसमें बॉलीवुड की हिंदी-भाषा की प्रस्तुतियां “बेहद पश्चिमी” हो गईं, चोपड़ा के अनुसार, शहरों के बाहर रहने वाली 70% आबादी की कीमत पर शिक्षित, शहरीकृत भारतीय दर्शकों पर अधिक ध्यान केंद्रित किया गया। .
“इस बीच, तेलुगु सिनेमा ने कभी भी बड़े दर्शकों के लिए खानपान बंद नहीं किया है,” उन्होंने कहा, फिल्मों को “बेहद पुरुष केंद्रित” के रूप में चित्रित करते हुए, जहां पौराणिक नायक धीमी गति के दृश्यों में लड़ते हैं और महिला पात्रों को “एक तरह से किनारे कर दिया जाता है।”
चोपड़ा भी उन आलोचकों में शामिल हैं, जिन्होंने निर्माताओं से टेस्टोस्टेरोन को एक पायदान नीचे करने के लिए कहा है। कई लोग चेतावनी दे रहे हैं कि ये हिट, उनके अति-मर्दाना नायक के साथ, भारत में आकस्मिक यौनवाद और लैंगिक हिंसा को भड़का सकते हैं – एक ऐसा देश जिसे पहले से ही महिलाओं के लिए कुख्यात माना जाता है।
तेलुगु भाषा की “पुष्पा,” कन्नड़-भाषा की “केजीएफ” श्रृंखला और कुछ हद तक, “आरआरआर” – विषाक्त मर्दानगी और कुप्रथा से भरी हुई है। हिंसा का महिमामंडन किया जाता है। स्क्रीन पर महिलाओं को दरबार करने के लिए पुरुष पात्रों द्वारा किए गए प्रयासों को अक्सर अधिकांश अन्य संस्कृतियों में पीछा करने या अपहरण के रूप में माना जा सकता है।
राजामौली ने पुरुष-केंद्रित सामग्री को लेकर हो रही आलोचनाओं को खारिज करते हुए कहा कि उनका ध्यान कहानी कहने और भावनाओं पर है न कि लिंग पर।
प्रत्येक वर्ष निर्मित फिल्मों की उच्च मात्रा के बावजूद, भारतीय फिल्में अभी तक उस तरह की वैश्विक क्रॉसओवर अपील अर्जित करने में कामयाब नहीं हुई हैं, जो दक्षिण कोरियाई सामग्री को “पैरासाइट” या नेटफ्लिक्स के “स्क्विड गेम” जैसे पुरस्कार विजेता खिताब के साथ है।
भारत में, “यह अभी तक नहीं हुआ है,” राजामौली ने कहा, वह व्यापक वैश्विक दर्शकों के लिए अपील करने के लिए अपनी शैली को बदलने की योजना नहीं बना रहा है। “लेकिन दरवाजे खुले हैं। उन्होंने कहा कि दुनिया के बाकी हिस्सों में अपनी तरह के दर्शकों को खोजना निश्चित रूप से बहुत आसान हो गया है, लगभग 10 साल पहले की तुलना में।
भारत में बॉक्स-ऑफिस कलेक्शन भी चीन या अमेरिका की तुलना में कम है। पिछले साल कुल टिकटों की बिक्री केवल 470 मिलियन डॉलर तक पहुंच गई, जो कि महामारी के कारण एक तिहाई तक गिर गई, बनाम चीन की 47 बिलियन युआन (7 बिलियन डॉलर) और हॉलीवुड के लिए 4.5 बिलियन डॉलर।
लेकिन चोपड़ा के अनुसार, भारत में सिल्वर स्क्रीन की बड़ी घरेलू सफलताओं को विदेशी दर्शकों के साथ व्यापक कर्षण हासिल करने की संभावना नहीं है, जो छोटे और डिजिटल रूप से स्ट्रीम की गई प्रस्तुतियों से आने वाले सबसे संभावित उम्मीदवारों को देखते हैं।
“मुख्यधारा, पारंपरिक भारतीय फिल्म – जो गीत और नृत्य, कल्पना, रंग, नाटक, हिंसा है – मुझे लगता है कि यह एक क्रॉसओवर के रूप में एक कठिन बिक्री है,” उसने कहा। “यह एक बहुत ही अनूठा स्वाद है। मुझे नहीं पता कि पश्चिमी दर्शक वास्तव में इसे खरीदते हैं, वे इसे हमेशा किट्स के रूप में देखते हैं। ”
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