पूरी दुनिया में भारतीय फिल्म बॉलीवुड का पर्याय है। लेकिन पिछले साल, टॉलीवुड के रूप में जानी जाने वाली फिल्मों से बॉक्स ऑफिस की कमाई, तेलुगु में शूट की गई – 1.4 बिलियन लोगों के देश में चौथी सबसे अधिक बोली जाने वाली बोली – ने $ 212 मिलियन की कमाई की, इसके हिंदी भाषा के चचेरे भाई को $ 197 मिलियन का ग्रहण लगा।
भारत के 24 अरब डॉलर के मीडिया और मनोरंजन क्षेत्र में सत्ता परिवर्तन चल रहा है, देश के दक्षिण में फिल्म निर्माता एक्शन से भरपूर भीड़ को खुश करने के लिए मंथन कर रहे हैं। हाल की हिट फिल्मों में “केजीएफ” और “पुष्पा” एक्शन फ्रेंचाइजी शामिल हैं, जिन्हें तेलुगु और कन्नड़ बोलियों में फिल्माया गया, फिर व्यापक दर्शकों के लिए डब किया गया।
Amazon.com इंक, द वॉल्ट डिज़नी कंपनी और नेटफ्लिक्स इंक ने नोटिस लिया है और इस साल स्ट्रीमिंग सेवाओं के लिए उत्पादित भारत की आधी मूल सामग्री को हिंदी के अलावा अन्य स्थानीय भाषाओं में शूट किया जाएगा, 2019 की पहली छमाही में 20% से ऊपर, शोध कंपनी ओमडिया में लंदन स्थित विश्लेषक कॉन्स्टेंटिनोस पापावासिलोपोलोस के अनुसार।
इस बदलाव की अगुवाई में निर्देशक एसएस राजामौली हैं, जिनकी धमाकेदार, अति-शीर्ष तेलुगु-भाषा की प्रस्तुतियों की तुलना हॉलीवुड की मार्वल फ्रैंचाइज़ी के भारतीय संस्करणों से की गई है। राजामौली की नवीनतम विशेषता, “आरआरआर,” ने बॉलीवुड की सफलता को भी पार कर लिया है। 72 मिलियन डॉलर के बजट पर फिल्माई गई, भारत में एक अभूतपूर्व राशि, 1920 के दशक में ब्रिटिश उपनिवेशवादियों से जूझ रहे दो भारतीय स्वतंत्रता सेनानियों की कहानी ने दुनिया भर में $150 मिलियन का संग्रह किया, लगभग केनेथ ब्रानघ की “डेथ ऑन द नाइल” के बराबर।
ओवर-द-टॉप युद्ध दृश्यों की विशेषता, “आरआरआर” विंटेज राजामौली है, जो पहले से ही अपनी बेतहाशा लोकप्रिय दो-भाग वाली “बाहुबली” फंतासी फ्रैंचाइज़ी के लिए जाने जाते थे। हम हैदराबाद में राजामौली के साथ बैठे। बातचीत को स्पष्टता और संक्षिप्तता के लिए संपादित किया गया है।
क्या ‘आरआरआर’ की सफलता से कोई आश्चर्य हुआ?
अपने करियर के अधिकांश भाग के लिए मैं बजट के अर्थ में सीमाओं को आगे बढ़ा रहा हूं। प्रत्येक परियोजना का एक निश्चित प्रकार का बाजार होता है, जिसका हम मोटे तौर पर मूल्यांकन करते हैं। लेकिन मैं हमेशा ऐसी फिल्में बना रहा था जो उस बाजार मूल्य से परे हों, बजट हमेशा उस बाजार मूल्य से आगे जाता है। तो जाहिर सी बात है फिल्म को सक्सेस होना ही है, नहीं तो हर कोई बड़ी मुसीबत में फंसने वाला है. हम निश्चित रूप से सफलता से हैरान नहीं हैं। यह लगभग वैसा ही है जैसे हमें इसकी आवश्यकता है। हम इसकी उम्मीद करते हैं और हम इसके लिए काम करते हैं।
बॉलीवुड को दक्षिण भारतीय उद्योग ने क्यों ग्रहण किया है?
उन्होंने जनता को खाना देना बंद कर दिया। लेकिन बहुत सारे लोग थे जो उस विशाल एक्शन फिल्म, कट्टर कच्ची भावनाओं को पसंद करते थे। तो क्या हुआ कि सोशल मीडिया और यूट्यूब आते ही साउथ की फिल्मों की डबिंग शुरू हो गई और लोग उन फिल्मों को देखने लगे। हिंदी फिल्म उद्योग इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा। हैरानी की बात यह है कि हमने भी इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा। अनजाने में, हम लंबे समय से एक्शन फिल्मों के लिए एक बड़ा प्रशंसक आधार बना रहे थे। और जब “बाहुबली” (2015 में) उतरी, तो सब कुछ विस्फोट हो गया।
आपके शुरुआती प्रभाव क्या थे?
अंग्रेजी फिल्म की तरफ से, मैं एक बहुत छोटे बच्चे के रूप में “स्पाइडरमैन,” “सुपरमैन” कहूंगा। मेल गिब्सन मेरे पसंदीदा निर्देशक हैं। “बेन हूर,” मुझे नहीं पता कि मैंने कितनी बार फिल्म देखी, आज भी मैंने फिल्म की क्लिप बार-बार देखी। बड़े पैमाने पर मनोरंजन, जीवन से बड़े एक्शन सीक्वेंस या भावनाएं, मैं वास्तव में उनसे जुड़ता हूं। तेलुगु फिल्म में मेरा प्रभाव मुख्य रूप से दो फिल्में हैं, एक “मायाबाजार” (1957) है। बचपन में मैं उस फिल्म से पूरी तरह मंत्रमुग्ध हो गया था। मैं अब भी इसे देखता हूं। और थोड़ी देर बाद, जब मैं अपनी किशोरावस्था में जा रहा था, उसी समय से फिर से “मिस्साम्मा” नामक एक और फिल्म – उन दो फिल्मों का जबरदस्त प्रभाव है।
अगर आपके पिता फिल्म निर्माता और लेखक नहीं होते तो क्या आप निर्देशक होते?
मैं एक निकम्मे लड़का था जो घर में कुछ नहीं करता था, इसलिए वह मुझे लगातार डांटता था, जैसे, ‘तुम क्या करना चाहते हो?’ दरअसल मुझे नहीं पता था कि मैं क्या करना चाहता हूं। मैं पढ़ना नहीं चाहता था, मैंने कॉलेज छोड़ दिया। उसे मेरा घर में खाली बैठना पसंद नहीं था। वह लगातार कुछ न कुछ करने के लिए मेरे पीछे पड़े रहते थे। उनसे बचने के लिए मैंने कहा कि मैं डायरेक्टर बनना चाहता हूं, यह नहीं कि मैं डायरेक्टर बनना चाहता हूं, मैंने ऐसा सिर्फ इसलिए कहा क्योंकि वह मुझे लगातार परेशान कर रहे थे। उन्होंने कहा, ‘ठीक है, फिर आप सहायक संपादक के रूप में काम करते हैं।’ उसने मुझे अलग-अलग जगहों पर रखा।
क्या आपका कोई बुरा अनुभव या फ्लॉप रहा है?
सौभाग्य से एक निर्देशक के रूप में मुझे कोई फ्लॉप फिल्मों का सामना नहीं करना पड़ा, लेकिन इससे पहले कि मैं एक निर्देशक बन जाता, हमने एक ऐसी फिल्म का निर्माण किया जिसमें 1996 में मेरे पिताजी निर्देशक थे, या कुछ और। मेरे पिता के लिए फिल्म का निर्देशन और निर्माण करने के लिए उन्हें एक कहानीकार के रूप में अपना काम बंद करना पड़ा। उसने अब तक जो कुछ भी कमाया है, उस फिल्म में और फिल्मांकन के दौरान – क्योंकि वह एक कहानीकार के रूप में काम नहीं कर सकता है – अब कोई आय नहीं है, केवल खर्च है। हमने इसमें सब कुछ डाल दिया और फिल्म ने बमबारी की, भयानक रूप से बमबारी की। फिल्म के लिए कोई दूसरा दिन नहीं था जिसने इतनी बुरी तरह से बमबारी की, और अचानक पैसा नहीं था। वह हमारे जीवन का बहुत बुरा दौर था।
क्या भारत दक्षिण कोरिया की तरह वैश्विक अपील के साथ प्रोडक्शन कर सकता है?
यह अभी तक नहीं हुआ है, लेकिन दरवाजे खुले हैं। दुनिया भर के लोग दुनिया भर की संस्कृतियों और कहानियों के आदी हो गए हैं, इसलिए वे अधिक खुले विचारों वाले हैं। दुनिया के बाकी हिस्सों में अपनी तरह के दर्शकों को ढूंढना निश्चित रूप से 10 साल पहले की तुलना में बहुत आसान हो गया है।
क्या आप व्यापक दर्शकों तक पहुंचने के लिए अपनी फिल्मों को बनाने के तरीके को बदलेंगे?
किसी फिल्म निर्माता को ऐसा नहीं करना चाहिए। आपको अलग-अलग तरह की ऑडियंस की ज़रूरतों को पूरा करने के लिए अपनी संवेदनशीलता नहीं बदलनी चाहिए. अगर आप खुद को बदलना शुरू कर देंगे तो आप खो जाएंगे।
आपने क्या महत्वाकांक्षाएं छोड़ी हैं?
मैं उन्हें बड़ा, बड़ा और बेहतर बनाना चाहता हूं। और हां, मैं बाकी दुनिया को भारतीय कहानियां बताना चाहता हूं। “महाभारत” (महाकाव्य हिंदू कविता) मेरी लंबी, लंबी, लंबी ड्रीम प्रोजेक्ट रही है, लेकिन मुझे उस महासागर में कदम रखने में काफी समय लगेगा। “महाभारत” में कदम रखने से पहले मैं शायद तीन या चार फिल्में बनाना चाहता हूं।
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