हंसल मेहता के एक सीन में स्कूप, जेसीपी श्रॉफ, एक मुश्किल से पहचाने जाने वाले अभिनेता द्वारा निभाया गया किरदार, डकारें और छटपटाहट के रूप में उसका पेट उसे गांठों में बदल देता है। उसने सिर्फ उस व्यक्ति की सेवा की है जिसकी वह गुप्त रूप से प्रशंसा करता है और कभी-कभी खुले तौर पर पुलिस के अहंकारी कुत्तों का पीछा करता है। यह वह गंदा काम है जो एक वरिष्ठ पुलिस अधिकारी होने के साथ आता है, जहां अहंकार और धार्मिकता एक प्रकार का जहरीला संयोजन बनाते हैं जो कि जब तक किसी प्रकार के अस्पष्ट तरीके से जारी नहीं किया जाता है, तब तक शायद आपको अंदर ही अंदर खा जाएगा। श्रॉफ के रूप में हरमन बवेजा, एक कास्टिंग मास्टरस्ट्रोक है। उसका अल्पविकसित, व्यापक अभी तक सुस्त रूप से निर्मित बाहरी चरित्र एक ऐसे चरित्र के लिए एकदम सही वाहन बन जाता है जिसे देखने की आवश्यकता होती है लेकिन जीवन से बड़ा कभी नहीं। यह उन कास्टिंग यूनिकॉर्न्स में से एक है, जो साबित करता है कि स्ट्रीमिंग पर, निकायों को स्काउटिंग के चरण में नवाचार शुरू हो सकता है, जैसा कि उन्हें कहानी खिलाने का विरोध किया गया था।
एक स्तर पर यह बॉलीवुड पर एक जनमत संग्रह है, अतीत में इसकी प्रतिभा का भयानक हास्यास्पद उपयोग। स्कूप में बावेजा के साहसिक मोड़ से परे देखें और आप कहीं और इसी तरह के प्रदर्शन देख सकते हैं। कभी रामानंद सागर की फिल्म में राम का किरदार निभाने वाले अरुण गोविल रामायण – एक ऐसी भूमिका जिससे ऐसा लगता है कि अब पीछे मुड़ना संभव नहीं है – हाल ही में विक्रमादित्य मोटवाने की फिल्म में फिर से खोजा गया था जयंती. बवेजा के विपरीत, गोविल की बारी एक दयालु, मिट्टी के पिता के रूप में है जय (सिद्धांत गुप्ता), नए-लीज-ऑफ-लाइफ श्रेणी में नहीं रखा जा सकता है, क्योंकि उनका पहला आगमन एक विशाल, देश-गिरफ्तार अधिनियम था। और फिर भी गोविल को अपने भीतर से निकालते हुए देखने का एक वास्तविक आकर्षण था, जो ईश्वरत्व की आभा से परे था, एक पिता के नश्वर अस्तित्व के समान कुछ, जो हाल ही में अपने घर से अलग हो गया था।
राजपाल यादव कभी भारतीय कॉमेडी के चर्चे थे, लेकिन लगभग एक दशक तक सिनेमा से उनकी अनुपस्थिति का मतलब था कि कॉमेडी सामाजिक सुधार की मुख्य धारा बन गई। वोक एक्टर्स अब सामाजिक मुद्दों को पकड़ते हैं – यानी आयुष्मान खुराना ट्रॉप – और फिर उन्हें सामाजिक-राजनीतिक जागरण के आख्यानों में बदल देते हैं। कॉमेडी पुल है, और संदेश वहाँ होने का एक बहाना है। जब यादव अपने करियर के पहले चरण में थे तब चीजें आसान थीं। नेटफिक्स की विचित्रता में Kathal उसकी हालिया वापसी में से एक को आखिरकार वह जूते मिल गए हैं जिन्हें भरने के लिए वह पैदा हुआ है। हर कीमत पर एक कहानी का पीछा करते हुए एक बुल-हेड, नासमझ पत्रकार के रूप में, यादव मोबा न्यूज के एक स्थानीय नागरिक पत्रकार की भूमिका निभाते हैं, जिसमें सभी विशिष्ट टिक हैं जो उन्हें सहस्राब्दी के मोड़ पर खड़ा करते हैं।
स्ट्रीमिंग की उदार चौकियों का अर्थ है, कि हिंदी सिनेमा के भूले-बिसरे या अछूते पुरुषों से परे, महिलाओं को अपनी कहानियों को भी एंकर करने का अवसर दिया गया है। डिंपल कपाड़िया ने आखिरकार जटिल मातृ प्रधान की भूमिका निभाई सास बहू और फ्लेमिंगो (हॉटस्टार), जबकि शर्मिला टैगोर ने इस तरह के जादूई प्रदर्शन को निबंधित किया गुलमोहर (हॉटस्टार भी) जो कि शायद थियेटर रिलीज में कभी नहीं हुआ होगा। यहां तक कि अभिनेत्रियां जो सबसे लंबे समय तक हिंदी सिनेमा में संकट में फंसी युवती के दस्ताने में फिट बैठती हैं, उन्होंने अधिक बोल्ड, अधिक तीक्ष्ण भूमिकाओं की खोज की है जो सुंदरता और ग्लैमर से परे हैं – माधुरी दीक्षित के बारे में सोचें माजा माजूही चावला इन गोपनीय और सोनाली बेंद्रे में द ब्रोकन न्यूज.
फिर टीवी के सुर्ख साबुन के वर्षों के कुछ प्रिय पात्रों का सनसनीखेज पुनर्जन्म है। नेटफ्लिक्स में साक्षी तंवर माई संभवतः सांस्कृतिक इतिहास के उस प्रकार से सबसे आश्चर्यजनक प्रस्थान है जो आपको गंभीर पूर्वाग्रहों के प्रति आकर्षित करता है। किसी ने तंवर से इस तरह के चिलिंग परफॉर्मेंस की उम्मीद नहीं की थी और शायद यही कारण है कि माई का विनम्र तप आपकी आंत को छेद देता है। यहां तक कि अगर शो की हिंसक ज्यादतियां मायावी लगती हैं, तो आप मदद नहीं कर सकते, लेकिन तंवर को खुद को दासता की छवि से तलाक लेने के लिए कहने के साहस की प्रशंसा करते हैं, जिसे उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में पूर्णता के लिए दूध पिलाया था। संयोग से, नेटफ्लिक्स का स्कूप इनमें से एक नहीं बल्कि कई प्रेरित विकल्प हैं। लीड के रूप में करिश्मा तन्ना थोड़ा कच्चा हीरा है, जबकि अमर उपाध्याय की उपस्थिति, एक बार केबल टेलीविजन के सबसे प्रसिद्ध बेटे मिहिर में एक धोखेबाज अभिनेता के रूप में, एक और रेड हेरिंग है। यह एक संकेत है, जैसा कि अभी तक स्पष्ट है, कि स्ट्रीमिंग को कास्टिंग के आजमाए हुए और परीक्षण किए गए ट्रॉप्स से परे जाना चाहिए। इसे हिंदी सिनेमा के अंधेपन की चट्टान के नीचे देखने की जरूरत है।
सबसे लंबे समय तक, में स्कूप, बवेजा को पहचानना मुश्किल है, उनमें वह चॉकलेट-वाई अभिनेता है जो एक लोकप्रिय आइकन की सस्ती नकल के रूप में उन सभी वर्षों पहले हमारी स्क्रीन पर दिखाई दिया था। शायद ही कोई उस तरह की छाया से बाहर निकलने में कामयाब रहा हो और हालांकि बवेजा अभी पूरी तरह से इससे बाहर नहीं आए हैं, श्रॉफ के रूप में उनकी बारी एक आशाजनक संकेत है। यहां वह एक जटिल एंटी-हीरो बनाने के लिए अपने गैर-वीर व्यक्ति का उपयोग करके एक पहचान बनाता है, जो शायद वह समस्या हो सकती है जिसे वह ठीक करने की कोशिश कर रहा है। यह एक ऐसी भूमिका है जो संभवतः और अधिक दिलचस्प अवसरों की ओर ले जा सकती है, क्या स्ट्रीमिंग के द्वारपालों को हिंदी फिल्म उद्योग के विपरीत, चैंपियन कलाकार और कहानी को माध्यम के विपरीत जारी रखना चाहिए।
