क्या आपने 90 मिनट की हॉलीवुड एक्शन फिल्में देखी हैं, जहां एक आम सा लगने वाला नायक एक विरोधी (ज्यादातर माफिया बॉस) से भिड़ जाता है, दांव सीमित होते हैं, कुछ विस्फोटों और कार दुर्घटनाओं के लिए पर्याप्त बजट होता है, और स्क्रिप्ट आपको संतुष्टि देती है कुछ तोड़फोड़ के साथ परिचित?
यदि आप उस स्वाद को पसंद करने वाले व्यक्ति हैं, तो आप इससे दोगुनी निराश हो सकते हैं टक्कर जैसा कि आप महसूस करेंगे कि कार्तिक जी कृष के पास ऐसी एक फिल्म को खींचने के लिए पर्याप्त जगह, गुंजाइश और संसाधन थे। और ओह, फिल्म गस फ्रिंज-ईश खलनायक बनाने का भी प्रयास करती है; अगर लॉस पोलोस हरमनोस था ब्रेकिंग बैड अवैध गतिविधियों के लिए बदमाशों का मोर्चा, में टक्करएक कोरियाई व्यक्ति जो हमेशा अपवर्ड लोटस पोज़ पर रहता है, उसकी एक टैक्सी कंपनी है जहाँ महंगी बीएमडब्ल्यू पर एक खरोंच का भुगतान ड्राइवर के शरीर पर एक खरोंच के साथ किया जाएगा।
इसके विपरीत, दो घंटे की इस फिल्म के बाद, एक आश्चर्य होता है कि क्या यह बेहतर होता अगर इसे खुद को महसूस करने में अधिक समय लगता। टक्कर, कार्तिक का पहला फीचर प्रयास, सेट-अप के रूप में आत्मसात करने वाली चीजों का एक पेचीदा सेट है, वे एक अजीबोगरीब संघर्ष की ओर ले जाते हैं, और हमें एक प्रभावशाली पूर्व-चरमोत्कर्ष भी मिलता है। इसे ऊपर करने के लिए, हमारे पास एक शानदार सिद्धार्थ है जो अपना ए-गेम दे रहा है। हालाँकि, बीच में सब कुछ गड़बड़ है।
टक्कर (तमिल)
निदेशक: कार्तिक जी कृष
ढालना: सिद्धार्थ, दिव्यांश कौशिक, योगी बाबू, आरजे विग्नेशकांत, अभिमन्यु सिंह
क्रम: 139 मिनट
कहानी: अधिक पैसा कमाने की एक युवक की चाहत उसे एक खतरनाक रास्ते पर ले जाती है, लेकिन जीवन के किनारे पर, वह अर्थ पाता है, और इसके साथ, प्यार
“मेयर-ला कुदा पनक्कारा मयिर-कु धन मधिप्पु।” …. “कोवपद्रधु नल्लाधु धन, आना कोवापद्रधुकुम थगुधि वेनम।” ये दो सबक हैं जो गुणशेखर उर्फ गन्स (सिद्धार्थ), एक वंचित ग्रामीण पृष्ठभूमि के एक युवा व्यक्ति को सामाजिक सीढ़ी पर चढ़ने के लिए सामान्य, नैतिक मार्ग का पालन करने के लिए सीखने के लिए मजबूर किया जाता है। जब वह एक नए शहर में अपनी जगह पाने के लिए संघर्ष कर रहा है, तो वह सवाल करता है कि क्या आत्म-सम्मान और आत्म-सम्मान इस दुनिया में धन के लिए भुगतान की जाने वाली कीमत है। वह उक्त कोरियाई व्यक्ति की कैब कंपनी में शामिल हो जाता है क्योंकि कम से कम उसे बीएमडब्ल्यू और मर्सिडीज के आसपास ड्राइव करने का मौका मिलता है।
क्या आपने कभी सोचा है कि अगर आपको कहीं पैसों से भरा बैग मिल जाए तो आप क्या करेंगे? बंदूकें, जीवन के किनारे पर धकेल दी गई हैं, सभी रयान गोसलिंग को जाने का विकल्प चुनती हैं चालकजब ऐसा ही एक अवसर उसके पास आता है, केवल एक बार फिर से उड़ते हुए वापस भेज दिया जाता है। बंदूकें जल्द ही महसूस करेंगी कि जब जीवन आपको एक कोने में धकेल देता है, तो आगे बढ़ने का एकमात्र रास्ता होता है। एक अच्छी तरह से मंचित और प्रभावशाली कोरियोग्राफ किए गए एक्शन सीक्वेंस के माध्यम से, गन्स को पता चलता है कि अगर वह चुनता है तो वह वापस लड़ सकता है और यह कि उसके भीतर एक एक्शन हीरो रहा है। लेकिन परिणाम उसे उन महिला तस्करों के निशाने पर ले आता है जिन्होंने महालक्ष्मी उर्फ लकी (दिव्यांश कौशिक) का अपहरण कर लिया है।
बंदूकें अनजाने में लकी को बचा लेती हैं, और हमें पता चलता है कि वे दोनों समान परिस्थितियों में हैं। वे दोनों सामान्य जीवन से बहिष्कृत हैं और उन्हें अपने जीवन में वापस जाने की कोई आशा या इच्छा नहीं है; जैसा कि लकी कहते हैं, अगर अपहरणकर्ता उसे कई पुरुषों को बेच रहे हैं, तो उसके अपने पिता, एक अमीर ब्रैट व्यवसायी, उसे एक अच्छे व्यापारिक सौदे के लिए शादी करके एक आदमी को बेचना चाहते हैं। लकी के पिता, कोरियाई कैबी कंपनी बैडी, मानव तस्करों के गुर्गे उन दो लोगों की तलाश करते हैं जो खानाबदोश, पल-पल के हिप्पी जीवन में आनंद की तलाश में भटक रहे हैं। लकी और गन्स के बीच यौन तनाव का संकेत भी है।
लगातार टक्कर, आपको ऐसा लगता है जैसे यह एक बड़ी फिल्म का आपराधिक रूप से छोटा कट है क्योंकि योगी बाबू और आरजे विग्नेशकांत द्वारा परेशान करने वाली कॉमेडी को छोड़कर वास्तव में कुछ भी कायम नहीं है। हमें इस बात का अंदाजा है कि कार्तिक में लेखक, कहानीकार श्रीनिवास कवियनयम के साथ क्या करने जा रहे हैं, लेकिन यह वास्तव में कभी भी स्क्रीन पर एक साथ नहीं आता है। अर्थहीन कॉमेडी दृश्यों और पास करने योग्य गीत दृश्यों के साथ पूरे बिल्ली-और-चूहे के खेल को बीच-बीच में करना इसे एक नीरस मामला बनाता है।
दिव्यांश कौशिक और कौशिक ‘टक्कर’ के एक सीन में | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
इस बीच, फिल्म का सबसे बड़ा रहस्य लकी का चरित्र है। वह स्क्रिप्ट से बाहर एक तख्ती के रूप में सामने आती है, शब्दों और विचारों से उकेरी जाती है, लेकिन एक वास्तविक इंसान के रूप में कभी नहीं। उदाहरण के लिए, हमें इस बारे में पर्याप्त जानकारी नहीं है कि उसे गन्स क्यों पसंद है और वह पूरे समय क्या सोचती रही है। आखिरकार, यह वही शख्स है जिसने उसे ‘एक्सीडेंटल ट्रॉफी’ कहा था। किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो आजादी की बात करता है और आधुनिक संबंधों की संरचनाओं की सीमाओं, विवाह की संस्था, और हर चीज पर एक टैग लगाने की आवश्यकता को चुनौती देता है, वह गन्स का प्रस्ताव क्यों चुनती है? वह अपनी मां को उसमें कैसे देखती है, इस बारे में एक पंक्ति उस सब कुछ को मिटा देती है जो हमने उसके बारे में सोचा था।
लेखन इतना काल्पनिक है और स्क्रीनप्ले कुछ बेहद उबाऊ दृश्यों में बदल जाता है कि आपको पहली छमाही में महसूस किए गए मुद्दे से दूर करने में कुछ भी मदद नहीं करता है; यह एक कपड़े में एक छेद की तरह है जिसे आप छेड़ते रहते हैं। ठीक शुरुआत में, वहाँ एक दृश्य है जहाँ गन्स लकी को उसके घर छोड़ देती है। एक भयानक तारीख के बाद, वह एक भव्य पोशाक पहने हुए पीछे बैठी है। हालाँकि, किसी कारण से, उसकी छाती पूरी सवारी में धुंधली रहती है। अगर फिल्म को U/A सर्टिफिकेट दिलाने के लिए ऐसा किया गया होता तो सेंसर बोर्ड को क्या दिक्कत होती। यदि वे एक चुंबन दृश्य और सेक्स के बारे में चर्चाओं को बनाए रखने के लिए पर्याप्त प्रगतिशील हैं, तो एक महिला के साथ उसकी पसंद की पोशाक पहनने का क्या सौदा है?
दूसरी तरफ, यह भी वही फिल्म है जिसमें हमारे पास एक समझदार नायक है जो एक किरदार निभा रहा है, जो बीच में फंसकर अपनी महिला मित्र के कपड़े पहनता है और उसे अपना मेकअप करने देता है। यह सिद्धार्थ की ओर से सराहनीय है कि कैसे एक पुरुष, या एक “हीरो”, एक सुरक्षित मर्दानगी के साथ कपड़े पहनने या मेकअप करने में कोई “शर्म” नहीं पाएगा। और गन्स के रूप में सिद्धार्थ वास्तव में फिल्म का सबसे बड़ा टेकअवे है। वह बिल में फिट बैठता है और सभी का ध्यान इस कदर चुरा लेता है कि आप उसे एड्रेनालाईन-पंपिंग एक्शन फिल्म में देखना चाहते हैं। लेकिन उस सब के लिए जो उसने दिया है, आप चाहते हैं टक्कर एक से अधिक अच्छे वन-लाइनर थे।
टक्कर इस समय सिनेमाघरों में चल रही है
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