मारा
निर्देशक: दिलीप कुमार
कलाकार: आर. माधवन, श्रद्धा श्रीनाथ, मौली, पद्मावती राव, शिक्षा
मारा (तमिल में) ने मुझे एक कहानी, एक परी कथा, यहां तक कि एक बकवास कविता की याद दिला दी, जिसमें एक चौड़ी आंखों वाली युवती एक रहस्यमय पुरुष की तलाश में जा रही थी। उसकी यात्राएँ उसे विभिन्न स्थानों पर ले जाती हैं – ज्यादातर तटीय केरल में – और ऐसे असंख्य लोगों के समूह में, जो उनसे मिले थे और उनकी गर्मजोशी का अनुभव किया था। उनके द्वारा कही गई हर कहानी उसे और अधिक उत्सुक करती है, और उससे मिलने की उसकी ललक और मजबूत होती जाती है। और, और भी अधिक, क्योंकि वह इतनी अच्छी आत्मा प्रतीत होता है।
महिला पारु है (श्रद्धा श्रीनाथ द्वारा निभाई गई विशाल भावना और ऐसी अभिव्यंजक आंखों के साथ कि उसे देखना एक खुशी है), और पुरुष मणिमारन या मारा (आर माधवन द्वारा एक अद्भुत प्रदर्शन), शीर्षक चरित्र है। 2015 की मलयालम फिल्म, चार्ली (दुलकर सलमान और पार्वती थिरुवोथु के साथ) से दिलीप कुमार द्वारा निर्देशित, मारा एक बहुत ही सहज रूप से बस यात्रा पर शुरू होती है, जिसमें एक बहुत ही युवा पारु अपनी दादी से कहानी की मांग करती है। और बच्चा उस बुजुर्ग महिला से खुश नहीं होता है, जब तक कि एक सह-यात्री एक सैनिक की कहानी के साथ पारु को शांत नहीं करता है और उसकी आत्मा मछली के अंदर कैसे रहती है, जो हर बार शंख की आवाज सुनकर खुशी मनाती है, क्योंकि यह जानता था कि वह युद्ध के बाद सुरक्षित घर वापस आ गया था।
कई, कई सालों बाद, पारु शादी के बंधन में बंधने के लिए तैयार नहीं है, एक कार्यालय के काम के बहाने घर से भाग जाती है, और केरल में भूमि जहां वह हर दीवार पर विशाल आकार के चित्रों को देखकर चौंक जाती है, और उनमें से कुछ ऐसा ही बताते हैं किस्सा बस में बैठी महिला ने उसे कई चांद पहले बताए थे। वह सीखती है कि चित्रकार मारा नाम का एक आदमी है, लेकिन उसे पकड़ने के लिए एक बादल को नीचे गिराने की कोशिश करने जैसा होगा (द साउंड ऑफ म्यूजिक में एक गीत के बोल उद्धृत कर रहा हूं)। लेकिन जब वह भाग्य के एक झटके से मारा के खाली घर, छवियों और मूर्तियों से भरी एक विशाल जगह में आवास पाती है, तो वह फैसला करती है कि उसे किसी तरह उसे ढूंढना होगा।
उसकी खोज उसे क्षेत्र के कई कोनों तक ले जाती है और अंत में वेल्लैया (मौली) द्वारा संचालित एक घर में समाप्त होती है। इसका एक मिश्रित समूह है, जिसमें एक युवा डॉक्टर कानी (शिवदा) भी शामिल है, जिसे मारा ने आत्महत्या करने से बचाया था। उसने अपनी पहली सर्जरी को विफल कर दिया था, और एक 10 साल का बच्चा चला गया। घर में रानी नाम की एक लड़की भी है और मारा ने उसे बाल शोषण करने वाले के चंगुल से बचाया था। पारू मारा को पकड़ने की उम्मीद में वहीं रुकने का फैसला करता है, और जादुई मुलाकात ठीक अंत में होती है, जो एक आश्चर्यजनक चरमोत्कर्ष भी प्रस्तुत करता है। कुछ इसे आते हुए देख सकते हैं।
कुमार फिल्म पर अपनी छाप छोड़ते हैं, और जबकि चार्ली में नायक एक पहेली है, मारा कम है, शायद दर्शकों को अच्छा महसूस कराने के लिए एक चाल है। यह भी आश्चर्यजनक है कि कैसे फिल्म मारा और पारू के साथ-साथ वेल्लैया और उनके लंबे, खोए हुए प्यार को जोड़ने के लिए मछली का उपयोग करती है। वास्तव में करिश्माई माधवन और अविस्मरणीय श्रीनाथ, मारा को एक बेहतरीन घड़ी बनाते हैं।
हालांकि, मैं मारा और पारु के लिए लंबे समय तक स्क्रीन पर रहना पसंद करता, जो कि काफी छोटा है, क्योंकि फिल्म को उनके रिश्ते में बुनने में थोड़ा समय लगता है। अंत कुछ अटपटा लग सकता है, यहाँ तक कि असंबद्ध भी, और यह प्रश्न है जो मुझे सताता है। हम जानते हैं कि पारू एक उदासीन कला पुनर्स्थापक है, लेकिन क्या वह एकमात्र कारण हो सकता है कि उसने मारा नामक व्यक्ति को खोजने के लिए इतनी मेहनत की?
इन हिचकी के बावजूद, मारा निश्चित रूप से देखने लायक है।
रेटिंग: 3/5
(गौतम भास्करन एक फिल्म समीक्षक और अदूर गोपालकृष्णन की जीवनी के लेखक हैं)
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, आज की ताजा खबर तथा कोरोनावाइरस खबरें यहां
