राष्ट्र कवच ओम, एक भयावह एक्शन-थ्रिलर है जो आश्चर्यजनक रूप से समर्पित और अपने साहसी नायक-आकृति के प्रति उदासीन है – राय समाचार , फ़र्स्टपोस्ट

इस तरह के अभिनेता को देखना एक अजीब अनुभव है आदित्य रॉय कपूर एक परियोजना को शीर्षक दें जैसे राष्ट्र कवच ओमहाल के वर्षों में हमारी मुख्यधारा की कहानी को हथियाने वाली देशभक्ति की धुन पर कूदने के लिए काफी उत्सुक एक फिल्म। शायद वह आशिकी-प्रसिद्ध अभिनेता ने महसूस किया कि वह बड़े और छोटे दोनों प्रोजेक्ट्स में नासमझ, कमजोर पुरुष-बच्चे के कई रूपों को निभाने के बाद एक दशक से अधिक समय बिताने के बाद, अपनी खुद की छाती-धड़कने वाली, भद्दी-पूजा करने वाली वैनिटी परियोजना के लायक है। यह शायद इन दिनों एक मार्कर है कि एक अभिनेता कितनी दूर आ गया है, या एक अभिनेता कितनी दूर जाना चाहता है।

रॉय कपूर के इरादे यहां स्पष्ट हैं, क्योंकि इस फिल्म में कभी-कभी-अब-छेनी वाले स्टार की भागीदारी को और कुछ नहीं बताता है कि यह मुश्किल से पता चलता है कि यह कहां जा रहा है। मोटे तौर पर क्या प्रस्तुत करता है राष्ट्र कवच ओम अप्रभावी यह है कि यह बिना किसी सुसंगतता के एक भूखंड से दूसरे स्थान पर कैसे जाता है। यह यहां एक हताशापूर्ण एक्शन फ्लिक है जो कभी भी एक लेन नहीं चुनती है – बहुत कुछ हो रहा है, और फिर भी आपको निवेश करने के लिए पर्याप्त कुछ नहीं होता है।

डेब्यूटेंट द्वारा निर्देशित कपिल वर्मा, ओम कार्रवाई के बीच में कूदता है, एक उच्च-दांव वाला मिशन – और एक या दो मिनट के भीतर, हमारे पास हमारे मांसल नायक ओम (रॉय कपूर) का मानक हाई-वोल्टेज परिचय है, जिसके बाइसेप्स मृतकों में भी महिमा के लिए अपना रास्ता चमकाते हैं। एक चांदनी रात। यह ओपनिंग स्ट्रेच हमें एक एक्शन से भरपूर थ्रिलर का वादा देता है। थोड़ी देर बाद, हमारे नायक के बचपन के आघात और उसके नतीजों में तल्लीन होने के संकेत इधर-उधर फेंके जाते हैं – इससे पहले कि वे एक अनाथ बच्चे और एक अनाथ माँ के बीच एक भावनात्मक उप-कथानक की खोज में छोड़ दिए जाते हैं, एक ट्रैक जो हमें विचलित करने के लिए काफी लंबा है। केंद्रीय कथानक, और फिर भी दिल के तार खींचने में अप्रभावी। फिल्म दो कठिन फ्लैशबैक के पीछे अपनी कथा के एक बड़े हिस्से के माध्यम से हमें नायक के बचपन, उसके अधूरे मिशन और 20 साल पुरानी घटना के बारे में सूचित करती है जिसने इसे शुरू किया – लेकिन इसमें से बहुत कम हमें व्यस्त रखता है .

ओम एक उच्च-स्तरीय अधिकारी अपने वरिष्ठ से कहता है, “एसी कमरों से कमेंट्री उधार देना आसान है, यह मैदान पर एक सैनिक होने के लिए एक और बात है।” हालाँकि, बाद में देशभक्ति और ‘जय भवानी’ के मंत्रों के बारे में आंसू भरी पंक्तियों के साथ, एक सेना के आदमी की पत्नी के साथ जोड़ा जाता है, जो बहादुरी से इस बात का उपदेश देती है कि कैसे एक सैनिक के लिए राष्ट्र हमेशा पहले आता है, ओम डिजाइन या दुर्घटना से, हम पर अपने भाषावाद (हाल के समय की कई अन्य फिल्मों के विपरीत) के साथ बमबारी करने का अंत नहीं है।

वैसे भी इसकी कम से कम समस्याएं हैं – यहां मेरी सबसे बड़ी शिकायत यह है कि फिल्म अपने नायक में कितनी रूचि रखती है। रॉय कपूर के तंदुरूस्त बाइसेप्स और फटी हुई काया को एक्शन दृश्यों में पर्याप्त शोकेस मिलता है, लेकिन नायक अपनी कहानी में अजीब तरह से निष्क्रिय है – और मैं यहाँ स्क्रीन-टाइम की बात नहीं कर रहा हूँ। कोई गलती न करें, कहानी काफी हद तक ओम के इर्द-गिर्द घूमती है, जो अपने राक्षसों से निपटते हुए लंबे-अधूरे मिशन का पीछा करता है – और फिर भी, किसी तरह, ओम ओम को एक ऐसे नायक के रूप में प्रस्तुत करने में बमुश्किल दिलचस्पी दिखाई देती है, जो सतही स्तर से परे अपने आंतरिक संघर्षों के लिए निहित या खोज करने लायक है (और नहीं, एक ऑफहैंड लाइन जैसे “मारने के लिए बचाना भी उतना ही महत्वपूर्ण है” पर्याप्त नहीं है)। ओम इतनी बड़ी महत्वाकांक्षाओं के लिए शायद बहुत हल्की फिल्म है – और रॉय कपूर भी सूट का पालन करते हैं, केवल उन दृश्यों में गतियों से गुजरते हैं जिनके लिए उन्हें हम पर सभी रेम्बो जाने की आवश्यकता नहीं होती है।

कथा में एक आकर्षक स्वर के लिए कोई प्रयास नहीं दिखाया गया है, और फिर भी हमारे पास माध्यमिक पात्र हैं जो बेतरतीब ढंग से उनके वाक्यों और चुटीले वन-लाइनर्स के साथ चिपकते हैं। एक बिंदु पर, एक नासमझ डॉक्टर व्यक्ति कहता है, “होप इज डोप” – और ध्यान रहे, वह रॉ के अधिकारियों से बात कर रहा है जो एक गंभीर रूप से घायल कमांडो के बारे में बात कर रहा है। एक अन्य बिंदु पर, ओम के एक साथी ने चुटकी लेते हुए कहा, “जादु?” एक बूढ़ी अर्मेनियाई महिला को ओम को पुकारते हुए सुनकर। ये जोड़-तोड़ केवल चीजों को ‘मनोरंजक’ रखने के लिए सभी भारीपन के बीच, इसकी कार्रवाई और रोमांच के कारण बेताब प्रयासों के रूप में सामने आते हैं। एक एक्शन सीक्वेंस के बाद अचानक आने वाला आइटम सॉन्ग ‘काला शा काला’ ही बात को घर तक पहुंचाने का काम करता है।

इस तरह के एक फिल्म देखने के अनुभव में, मैं अक्सर खुद को छोटी-छोटी उपलब्धियों के लिए पकड़ लेता हूं, ऐसे क्षण जो अनुभवजन्य रूप से शर्मनाक या नीरस नहीं होते हैं। तो इसके सभी हवा-सिर वाले तर्क के लिए, ओम अंतराल बिंदु पर एक अच्छा मोड़ प्रदान करता है। इससे पहले पहली छमाही में, काव्या (संजना सांघी) ने हमें सबसे सुंदर मोंटाज में पेश करने के बाद हमें आश्चर्यचकित कर दिया। यहां तक ​​कि फिल्म के अंतिम अभिनय में भी कुछ अप्रत्याशित मोड़ आते हैं जो चीजों को कुछ दिलचस्प बनाते हैं, लेकिन वे बहुत देर से पहुंचते हैं।

जैकी श्रॉफ और प्रकाश राज ही कलाकारों में एकमात्र ऐसे सदस्य हैं, जो एक उपयुक्त उल्लास के साथ अपने मूल किरदारों को निभाते हुए किसी भी तरह का मज़ा लेते दिख रहे हैं। फिल्म में दूसरा सबसे प्रमुख हिस्सा होने के बावजूद आशुतोष राणा बर्बाद हो गए हैं। संजना सांघी को एक संक्षिप्त, हालांकि रोमांचक, एक्शन सीक्वेंस के अलावा बमुश्किल कुछ भी करने के लिए दिया जाता है।

चरमोत्कर्ष में, हमारे नायक को एक फोन कॉल प्राप्त होता है, उसके बाद एक मुस्कान के साथ जैसा कि वह दृढ़ता से कहता है, “रास्ते में हूं”. फिल्म निर्माता स्पष्ट रूप से एक सीक्वल के बारे में आश्वस्त हैं – और हम, दर्शक, समान रूप से आश्वस्त हैं कि हमें इसकी आवश्यकता नहीं है।

और फिर भी, वह सीक्वल शायद सभी बाधाओं के खिलाफ आएगा, क्योंकि वर्तमान राष्ट्रीय मनोदशा को देखते हुए, फिल्म निर्माताओं द्वारा इसे पूरी तरह से छोड़ने से पहले इस राष्ट्रवाद उप-शैली में शायद कई और मिसफायर होंगे।

मुझे आश्चर्य है कि हम शांति के उस पल से कितनी फिल्में दूर हैं।

बीएच हर्ष एक फिल्म समीक्षक हैं, जो अपना अधिकांश समय फिल्में देखने और नोट्स बनाने में बिताते हैं, उम्मीद करते हैं कि पेगी ऑलसेन ने इसे स्थायी मूल्य के रूप में बनाया है।

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