के शुरुआती एपिसोड में पाताल लोक (2020), भारत का एक अच्छा सामाजिक नाटक, सम्मानित और लोकप्रिय अंग्रेजी टीवी पत्रकार संजीव मेहरा (नीरज काबी), फोटोग्राफरों और वीडियोग्राफरों की भीड़ को उसका पीछा करते हुए देखता है और अपने दोस्त को जवाब देता है कि ये लोग कौन हैं। “वे हम हैं”, वे कहते हैं। उनकी प्रतिक्रिया उन कई लोगों की प्रतिक्रिया है जो अपने प्रारंभिक वर्षों में प्रसारण समाचारों में काम करते थे। रिपोर्टिंग और लोगों तक खबर पहुंचाने में भरपूर उपस्थिति एक अचानक घटना थी जो तेजी से खिल उठी। और उत्तरजीविता सफलता की कुंजी बन गई।

हिंदी सिनेमा में पत्रकारिता ने नई दिल्ली टाइम्स (1986), जाने भी दो यारो (1983) और पीपली लाइव (2010)। देर से ही सही, मीडिया की दमदार प्रतिस्पर्धी प्रकृति ने ओटीटी पर कहानियों को आकर्षक बना दिया है। समाचार बुलेटिन में अब क्या नहीं है – नैतिक प्रश्न – इसे लंबे समय तक कहानी कहने के लिए बनाता है। डेस्कटॉप पर समाचारों का निर्माण होना कोई असामान्य बात नहीं है और लोकप्रिय समाचार एंकरों द्वारा बहरा करने वाली बहसें वास्तव में राय को आकार देती हैं। ध्रुवीकृत समाचार वातावरण में, दर्शकों की संख्या बढ़ाने वाली या ऑनलाइन हिट करने वाली कोई भी चीज़ केंद्र में आ जाती है। जैसे-जैसे वस्तुनिष्ठ समाचार रिपोर्ताज के लिए जगह कम होती जा रही है, ओटीटी शो ने भारतीय पत्रकार के इस परिवर्तन को प्रभावी ढंग से प्रतिबिंबित किया है।

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स्कूप नेटफ्लिक्स पर हाल ही में भारतीय पत्रकारिता के एक घिनौने और दर्दनाक अध्याय में नया जोड़ा गया है। के कष्टों पर आधारित है जिग्ना वोरा एशियन एज के डिप्टी ब्यूरो चीफ और क्राइम रिपोर्टर जिन्हें साथी पत्रकार की हत्या की साजिश रचने के आरोप में गिरफ्तार किया गया था जे डे, यह काल्पनिक खाता मीडिया द्वारा परीक्षण पर लेंस को बदल देता है। इस कहानी के लिए एक स्तरित दृष्टिकोण के साथ, इसकी सबसे बड़ी जीत भारतीय मीडिया की असंवेदनशील और भूखी प्रकृति को दिखाने में है जब यह एक रसदार कहानी का पीछा करती है। कोई भी इस तरह की कहानी के दूसरे, साथी मीडियाकर्मी के जीवन पर पड़ने वाले प्रभावों पर विचार करने के लिए रुकता नहीं है, क्योंकि नौकरी के लिए किसी को नैतिक निर्णय लेने की आवश्यकता नहीं होती है। वोरा की किताब, बिहाइंड बार्स इन भायखला: माई डेज़ इन प्रिज़न (2019) पर आधारित, इस श्रृंखला ने एक गैर-न्यायिक दृष्टिकोण अपनाया है जिसमें समाचार नेटवर्कों द्वारा उनके साथ किए गए व्यवहार पर सूक्ष्म सामाजिक-राजनीतिक टिप्पणी की गई है। मोहम्मद जीशान अय्यूब, जो संपादक इमरान सिद्दीकी की भूमिका निभाते हैं। क़रीब-क़रीब क़रीब-क़रीब अपने क़ैद रिपोर्टर का बचाव करना उसके चरित्र के हिस्से की व्याख्या करता है। सिद्दीकी नैतिक रीढ़ के रूप में कार्य करता है जो प्रतिस्पर्धी समाचार संस्कृतियों के रूप में इस्तीफा दे देता है लेकिन सच्चाई के लिए लड़ना जारी रखता है। “हंसल मेहता का सरल बिंदु (मेरे चरित्र के लिए) यह है कि उसे मानवीय दिखना चाहिए। मैंने किरदार को वैसा ही विकसित किया जैसा उसने लिखा था… शो का राजनीतिक दृष्टिकोण इमरान सिद्दीकी के माध्यम से बताया गया है। श्रृंखला में उनका दृष्टिकोण वास्तव में बुनियादी है क्योंकि वे पत्रकारिता के सामान्य सिद्धांत हैं। मैं व्यक्तिगत रूप से इस बात से सहमत नहीं हूं कि नैतिक रूप से लचीला होना व्यवसाय में, या किसी अन्य पेशे में काम करता है। सीरीज में इमरान कहते हैं कि अगर कोई डॉक्टर अनैतिक हो गया तो आपकी जान जा सकती है। अगर पत्रकारिता अनैतिक हो जाती है तो आप एक पूरी आबादी को खो सकते हैं।”

मेहता ने अपने पिछले सुपरहिट शो में एक कर्तव्यनिष्ठ पत्रकार की महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, घोटाला 1992 (2020)। उनके शोध में बीट्स और शहरों के पत्रकारों, फोटो पत्रकारों और संपादकों से बात करना और एक बड़े समाचार चक्र के बीच उन अनुभवों को कैप्चर करना शामिल है। प्रसारण समाचार की चालाकी भरी भूमिका ने विभिन्न फिल्म निर्माण दृष्टिकोणों के लिए सामग्री प्रदान की है। विनय वैकुल ने डायरेक्ट किया है द ब्रोकन न्यूज (2022) Zee5 पर। एक लोकप्रिय और विवादास्पद प्रसारण समाचार संपादक के जोर से, राष्ट्र-जानने-चाहने वाली रैली के रोने से चित्रण, यह शो अनुकूलित करता है प्रेस (2018) माइक बार्टलेट द्वारा एक भारतीय संदर्भ में। सोनाली बेंद्रे और जयदीप अहलावत यहां स्पेक्ट्रम के दो सिरों पर स्टार प्रसारण संपादकों और एंकरों की भूमिका निभाते हैं, क्योंकि तथ्य-आधारित रिपोर्टिंग के लिए जगह कम हो जाती है। समाचार देखने के शौकीन वैकुल इस श्रृंखला को बनाने की अपनी प्रक्रिया के बारे में बताते हैं। “मैं कहूंगा कि हम काफी हद तक भारतीय टीवी समाचारों में सामान्य बदलाव से आकर्षित हुए हैं.. बहुत सारे प्रभाव विलीन हो गए, वर्तमान संदर्भ उनमें से सिर्फ एक है। जो कोई भी समाचार का पालन करता है वह इस अत्यंत दृश्यमान बदलाव से अवगत है। हमारे चरित्र कई लोगों का एक संयोजन हैं- अतीत और वर्तमान, हमारे अपने विचारों के साथ मिश्रित हैं कि यह क्या होना चाहिए और यह क्या हो गया है … हम बहुत से लोगों से मिले (मीडिया में) यह समझने के लिए कि वे कैसे सोचते हैं और कैसे काम करते हैं। ”

समाचारों को सनसनीखेज बनाने के लिए जो कुछ भी करना पड़ता है, या पत्रकारिता को जीवित रहने की आवश्यकता ने फिल्म निर्माताओं को समकालीन वास्तविकता से आकर्षित करने के लिए प्रेरित किया है। मलयालम फिल्म में नारदन (2022), एक आत्म-मुग्ध और अति-महत्वाकांक्षी समाचार संपादक उच्च रेटिंग प्राप्त करने के लिए आपराधिक क्षेत्र को पार करता है। आने वाली सीरीज में क्राइम बीट सुधीर मिश्रा द्वारा लिखित, साकिब सलीम और राहुल भट्ट अभिनीत, कॉमनवेल्थ गेम्स (2010) के आसपास दिमागी भ्रष्टाचार साजिश को संचालित करता है।

भारतीय मीडिया के अति-प्रतिस्पर्धी और अमानवीय पक्ष को ओटीटी पर असंख्य प्रतिनिधित्व मिला है। अगर मीडिया तेजी से लोकप्रियता बढ़ाने वाले उपायों को बढ़ावा देना जारी रखता है, तो इसकी नैतिक जिम्मेदारी मीडिया स्कूल की पाठ्यपुस्तक में सिर्फ एक पंक्ति बनकर रह सकती है। इन शो की लोकप्रियता को जगाने वाली कॉल के रूप में काम करना चाहिए।