बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
सभी पढ़ें ताज़ा खबर, रुझान वाली खबरें, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार तथा मनोरंजन समाचार यहां। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर तथा instagram
बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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बहुत ही प्रतिभाशाली अबीर चटर्जी को निर्देशक अरिंदम सिल की ब्योमकेश होत्यामांचा में इस तरह के आकस्मिक उत्साह के साथ धोती को उतारते हुए देखना खुशी की बात है।
एक समय था जब हमारे सेल्युलाइड हीरो बिना किसी पूर्वाग्रह के धोती पहनते थे। से दिलीप कुमार में देवदास प्रति शाहरुख खान में देवदासऔर—सबसे अच्छा—राजेश खन्ना में अमर प्रेमधोती-नृत्य के बाद लगता है प्रचलन से बाहर हो गया है आमिर खान में राधा कैसे न जले में लगान. बंगाली सिनेमा में भी जहां उत्तम कुमार तथा सौमित्र चटर्जी धोती पहनी थी जैसे कि ऐसा करने के लिए पैदा हुआ हो, परिधान का मूल्य और आकर्षण वर्षों से सूख गया है।
बहुत प्रतिभाशाली को देखकर खुशी होती है अबीर चटर्जी निर्देशक अरिंदम सिल की धोती को ऐसे कैजुअल अंदाज़ के साथ कैरी करें ब्योमकेश होत्यामंचा. यह ब्योमकेश क्षेत्र में अबीर का सातवां प्रवेश है और वह आत्म-आश्वासन वाले स्लीथिंग का चित्र है: स्नूपी अभी तक दूर, सभी के लिए संदिग्ध लेकिन किसी का तिरस्कार नहीं करता, अबीर स्क्रीन पर सबसे अच्छा ब्योमकेश बनाता है, और मैं इसे अत्यंत सम्मान के साथ कहता हूं रजित कपूर जिन्होंने दूरदर्शन पर श्रृंखला में ब्योमकेश को लोकप्रिय बनाया, उत्तम कुमार (जिन्होंने ब्योमकेश की भूमिका निभाई) सत्यजीत रे‘एस चिरियाखाना) तथा परमब्रत चटर्जी.
अबीर की पहली तीन ब्योमकेश फिल्मों का शीर्षक ब्योमकेश बख्शी, अबर ब्योमकेश तथा फिरे एलो ब्योमकेश अंजन दत्त द्वारा निर्देशित किया गया था। उन फिल्मों ने अभिमानी विशेषज्ञता की अपनी आभा पहनी थी। निर्देशक अरिंदम सिल के साथ यह अबीर चटर्जी की ब्योमकेश की चौथी फिल्म है हर हर ब्योमकेश, ब्योमकेश पवारबो, ब्योमकेश गौत्री. इस बार ब्योमकेश आउटिंग ब्योमकेश के निर्माता शरदिंदु बंद्योपाध्याय की एक अधूरी कहानी पर आधारित है और 1970 के दशक में कोलकाता थिएटर की मंचीय दुनिया में स्थापित है, जब दुनिया के सबसे बड़े सेल्युलाइड सितारे सुचित्रा सेन प्रति अपर्णा सेनमंच पर उतरे।
सेटिंग हैतीबागन कोलकाता का ब्रॉडवे है, और हत्या वहीं मंच पर ब्योमकेश और उनकी गर्भवती पत्नी सत्यबती के साथ की जाती है (सोहिनी सरकार) दर्शकों में जब एक स्वार्थी घटिया परोपकारी अभिनेता बिशु पाल (किंजल नंदा) जिसे मंच पर मृत भूमिका निभानी होती है, वह अभिनय करने के तरीके को बहुत दूर तक ले जाता है।
इसके बाद की खोजी प्रक्रिया बिशु पाल की संदिग्ध पृष्ठभूमि को उजागर करती है। एक बार जब हम जानते हैं कि बिशु अपने पूरे मंच के सहयोगियों के साथ कितना बुरा रहा है, तो यह स्पष्ट है कि इस आदमी का मरना ही बेहतर है। कथा हत्या के शिकार के बुरे अतीत के माध्यम से अपना रास्ता बुनती है और एक गैर-निर्णयात्मक रवैये के साथ वर्तमान को काटती है: कोई भी मारे जाने का हकदार नहीं है, है ना? देख कर ब्योमकेश होत्यामंचा मुझे बहुत यकीन नहीं है।
फिल्म में अभिनेताओं की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की एक दिलचस्प श्रृंखला है। कम आंका गया पाओली दामो सुलोचना की भूमिका के लिए कयामत की हवा लाता है, एक अभिनेत्री जिसने अपने अतीत में एक अक्षम्य गलती की जो उसके पूरे भविष्य को सताती है। विश्वासघाती महिला, कलंकिनी, कहानी कहने में वफादार लिटमोटिफ है।
इस कहानी का एक घातक दोष भीड़भाड़ वाला कैनवास है। मंच पर इतने सारे पात्र, सभी संदिग्ध। यहां तक कि उनके लिए एक सरसरी बैकस्टोरी भी एक लंबा क्रम लगता है। फिल्म बंगाल में थिएटर संस्कृति की मृत्यु पर एक प्रासंगिक टिप्पणी करती है जब एक युवा महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सोमरिया (अनुषा बिश्वनाथन) को अपने मंच प्रदर्शन में ओम्फ की आभा पैदा करने की कोशिश करते हुए दिखाया गया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा बंगाल में सांस्कृतिक क्षरण के कई स्तरों को सामने लाता है: धोती की अप्रचलितता से लेकर थिएटर संस्कृति की बढ़ती अतिरेक तक, दोष का एक हिस्सा व्यावसायिक बंगाली सिनेमा को देना चाहिए, जिसने हाल के वर्षों में अपने बॉलीवुड समकक्ष को अपना लिया है।
ब्योमकेश होत्यामंचा तावड़ी एपरी की प्रवृत्ति को उलट देता है। यह एक ऐसे युग के लिए एक शांत श्रद्धेय श्रद्धांजलि है जब साहित्य, रंगमंच और हाँ, धोती ने कोलकाता की सांस्कृतिक स्थलाकृति पर शासन किया, फिर कलकत्ता। अब न कोलकाता, न कलकत्ता। चुक गया।
यह दिबाकर बनर्जी को फिर से देखने का एक अच्छा समय लगता है जासूस ब्योमकेश बख्शी 2015 में जहां सुशांत सिंह राजपूत बस जासूस की त्वचा में नहीं मिलता है। वह चरित्र के हर नुक्कड़ पर बसता है। असाधारण रूप से शानदार के साथ सुशांत के दृश्य विशेष रूप से आकर्षक हैं नीरज कबीक. जब वे परदे पर साथ होते हैं तो हम किसी अभिनेता को नहीं देखते हैं क्योंकि वे दोनों हमें अपने बोले गए शब्दों से बहुत दूर ले जाते हैं।
रूप में उत्तम, सम्मोहक और कभी-कभी सामग्री में गहराई से अभेद्य जासूस ब्योमकेश बख्शी वह है जो एक whodunit सभी के साथ रहने के लिए था। किसी तरह हिंदी सिनेमा इससे पहले कभी भी असली मर्डर मिस्ट्री करने से नहीं चूका। हो सकता है कि यह शैली चतुराई से कपटी दिबाकर बनर्जी द्वारा क्रैक किए जाने का इंतजार कर रही हो। उस रहस्य की तह तक जाने के लिए – कि हत्या का रहस्य इससे पहले कभी सामने क्यों नहीं आया – हमें बॉलीवुड में वेश्याओं के अपमान पर फिल्म की प्रतीक्षा करनी चाहिए।
जासूस ब्योमकेश बख्शी एक प्रतिष्ठित जासूस की एक जिद्दी शांत कहानी है, जो 1940 के दशक में या महानगर के किसी भी प्राधिकरण की तुलना में कोलकाता और उसके अंडरवर्ल्ड के बारे में अधिक जानता है। फिल्म के लेखक और मेरा मतलब उर्मी जुवेकर और दिबाकर बनर्जी से है, न कि शरदिंदु बधोपाध्याय से, जिन्होंने मूल जासूसी उपन्यास लिखे, कथानक को ऐसे आकार में मोड़कर कथा को एक मनोरंजक प्रवाह देते हैं जो शैली के नियमों द्वारा पहचानने योग्य या निश्चित नहीं हैं। कम से कम, जिस तरह से हमने अब तक बॉलीवुड में मर्डर मिस्ट्री को नहीं देखा है।
गंध, दृश्य और विशेष रूप से ध्वनियाँ कहानी कहने से एक आकस्मिक स्वभाव के साथ निकलती हैं जो स्पष्ट रूप को सूक्ष्म और अहानिकर, खतरनाक बनाती हैं। दुष्ट रूप से भ्रामक और फिर भी पूरी तरह से स्पष्ट-मुखिया, यहां तक कि जासूस-नायक और उसके अनिच्छुक सहायक अजीत बनर्जी (आनंद तिवारी) एक संदिग्ध से दूसरे में एक रहस्य को एक साथ जोड़ने के लिए जुआ खेलते हैं जिसका कोई संदर्भ बिंदु नहीं है और निश्चित रूप से कोई इतिहास नहीं है, यह एक ऐसी फिल्म है जो हमें कथा पर एक-एक होने के सभी प्रयासों को त्यागने की आवश्यकता है।
कथात्मक ज्वार की प्रतीत होने वाली गिरावट और सूजन से, दिबाकर को अपनी स्रोत सामग्री से बड़ी मात्रा में अभूतपूर्व कथा शक्ति प्राप्त होती है। फिल्म कामुक अनुभवों की एक सुस्वादु भूलभुलैया में चलती है। कोलकाता की गंदगी और पसीना ढहते गेस्ट हाउसों और जर्जर गोदामों में कैद है, जहां अपराध एक वांछनीय वास्तविकता है, क्योंकि दूसरा विकल्प एन्नुई है।
ब्योमकेश और व्होदुनिट्स मुझे याद दिलाते हैं मेघना गुलजारी‘एस तलवारो, वास्तविक जीवन की आरुषि हत्या के बारे में अंतिम व्होडुनिट जो आज तक अनसुलझी है, कम से कम जनता के दिमाग में। 2015 में रिलीज़ हुई तलवार, एक तरह का सिनेमा है, जिसे हम सभी प्यार और प्रशंसा करना पसंद करते हैं। यह उस गरीब मारे गए बच्चे आरुषि तलवार के माता-पिता के लिए एक बड़ी सहानुभूति उत्पन्न करता है, हालांकि, फिल्म की टीम के लिए सबसे अच्छी तरह से ज्ञात कारणों के लिए, हत्या के शिकार का नाम और सभी प्राथमिक पात्रों की पहचान को इतना बदल दिया गया है कि हम जानते हैं। साथ ही, फिल्म में युगल की पर्याप्त नहीं है। तलवार के रूप में, कोंकणा सेनशर्मा और नीरज काबी हमें माता-पिता के आघात के बारे में एक विशद अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। लेकिन अंत में, हम बहुत कम जानते हैं कि वे स्पष्ट दुःख से परे क्या महसूस करते हैं।
तलवार एक ऐसी फिल्म है जो शोध और विवरण पर गर्व करती है। और फिर भी अगर आपके पास एक नौकरानी है जिसकी भौहें फटी हुई हैं और एक आकर्षक कट ब्लाउज में एक फिल्म खोल रही है जो आपको आरुषि तलवार हत्याकांड के बारे में सच्चाई बताती है, तो आप हवा में कुछ संदिग्ध सूंघने के लिए बाध्य हैं।
यह एक ऐसी फिल्म है जिसे स्पष्ट रूप से तलवार दंपत्ति की बेगुनाही को पिच करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिन पर एक बेहतर शब्द की कमी के लिए आरोप लगाया गया था, जिसे “ऑनर किलिंग” कहा जाता है। ग्राफिक में कभी-कभी क्रूर विडंबनापूर्ण विवरण में फिल्म कानून तंत्र पर अपनी संवेदनशील उंगलियां लहराती है जिसने स्पष्ट रूप से मामले को विफल कर दिया। निवर्तमान सीबीआई जांचकर्ता अश्विन कुमार को छोड़कर मामले से जुड़े सभी लोग दोष माता-पिता पर मढ़ना चाहते थे। माता-पिता को दोषी बनाने के लिए आधिकारिक हलकों में इतनी चिंता क्यों थी, यह फिल्म की चिंता का विषय नहीं है।
मेघना गुलजार की कहानी को नेविगेट करने वाले झूठ, धोखे, साजिशों और प्रतिशोध के जाल में जवाब खोजना मुश्किल है। माता-पिता पर हत्या का मकसद डालने के मकसद के अभाव में, तलवार उन लोगों का मज़ाक उड़ा रहा है जो अरुशी के माता-पिता को जेल में देखने के लिए अपने रास्ते से हट गए थे। (देर से आने वालों के लिए तलवार दंपति अपनी इकलौती बेटी की हत्या के आरोप में फिलहाल जेल में हैं)। थ्योरी पर हंसी का ठहाका फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में सुना जा सकता है कि कैसे और क्यों तलवार दंपति ने अरुशी को मारा। मेघना गुलजार ने कानून लागू करने वालों पर जोर से हंसने से खुद को रोक लिया। लेकिन जिस तरह से हत्या की शुरुआती जांच को दिखाया गया है, उससे पुलिस का मजाक उड़ाते हुए साजिश को देखा जा सकता है। उनमें से एक ‘सी’ ग्रेड क्राइम थ्रिलर से सीधे तौर पर एक पॉट-बेलिड पैन-च्यूइंग सेलफोन-चैलेंज्ड आउट है।
शो के नायक हैं सीबीआई, ‘सीडीआई’ के वेश में, ऑफिस अश्विन कुमार, देर से एक अलग शिष्टता से खेला इरफान खान, जो इस मामले में विभिन्न नाटककारों से पूछताछ करते हुए वीडियो गेम खेलना पसंद करते हैं। यह एक दिलचस्प अलंकरण है जिसे नियमित दुनिया के बीच एक अंतर बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो व्यक्तिगत त्रासदी के सामने अपनी कचरा व्यस्तताओं के साथ जारी है। (मुझे लगता है कि यह एक अलंकरण है क्योंकि हमारे पास इस फिल्म में कल्पना से तथ्य बताने का कोई तरीका नहीं है और अगर निर्देशक और पटकथा लेखक विशाल भारद्वाज का दावा है कि यह सब सच है तो हमें इसके लिए उनकी बात माननी होगी)
इरफान के चरित्र में मेघना गुलजार की अस्पष्ट खोजी कहानी की अस्पष्ट किस्में एक साथ हैं। वह फिर से अच्छी फॉर्म में है, विशेष रूप से प्री-फिनाले में जहां वह सीबी में अपने शत्रुतापूर्ण सहयोगियों के साथ तलवार (तलवारें) को पार करता है … सॉरी डीआई। इरफ़ान के टर्न-कोट सहयोगी के रूप में सोहम शाह बेहतरीन हैं। और तब्बू अपने बंद जबड़ों के साथ उसकी दुखी पत्नी के रूप में ही दिखाई देती है ताकि मेघना अपने पिता की फिल्म इजाज़त को श्रद्धांजलि दे सके।
हत्या की जांच की केंद्रीयता को विशाल भारद्वाज की बहु-वैकल्पिक स्क्रिप्ट द्वारा चुनौती दी गई है। वह हमें बताता है कि माता-पिता केवल तभी दोषी हो सकते हैं जब शुरुआत में बुदबुदाती पुलिस द्वारा की गई अजीब जांच से पता चलता है कि यह एक खुला और बंद मामला है। साजिश की सहानुभूति स्पष्ट रूप से उन माता-पिता के साथ है, जिन्हें अफवाहों, गपशप और अटकलों से भरे मीडिया सर्कस के शिकार के रूप में देखा जाता है।
हालांकि, बंद होने की प्रतीक्षा कर रहे वास्तविक जीवन के मामले की जांच करने वाली फिल्म में द्विपक्षीयता एक विलासिता नहीं बल्कि एक आवश्यकता है। अकीरा कुरोसावा के रोशोमन के साथ फिल्म के प्रारूप की तुलना करना थोड़ा अतार्किक है। यहां, खुले अंत की बहुलता को विकल्पों की एक उचित गैलरी में शायद ही संतुलित किया जाता है। पटकथा के लिए सबसे अधिक अपील करने वाली व्याख्या वह है जिसने कानून-प्रवर्तन एजेंसियों को सबसे असंबद्ध छोड़ दिया।
सच कहूं तो, त्रासदी इतनी बड़ी है कि काले और सफेद शब्दों में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है। यह सिनेमाई अनुकूलन गैर-निर्णयात्मक रहने का प्रयास करता है, लेकिन कानून लागू करने वालों के सामूहिक पोर पर तीखी दस्तक देता है, जिन्होंने तलवार को अपने एकमात्र बच्चे को खोने के बाद जेल में डाल दिया।
जहां तक अनसुलझी गुत्थियों की बात है, तलवार वास्तविक जीवन के अपराध के पारंपरिक पाठों पर तीखा निशाना साधती है। श्रीकर प्रसाद का उस्तरा-नुकीला संपादन हत्या पर टकराव के दृष्टिकोण को दृष्टि की एक ठोस रूप से संरेखित सीमा में लाता है। जैसा कि मेघना गुलज़ार दिल्ली के एक संपन्न जोड़े के बर्बाद जीवन को गैर-निर्णयात्मक रूप से देखती है, हमें मानव आत्मा के केंद्र में भयानक खालीपन की एक झलक मिलती है।
यह एक ऐसी जगह है जहां हम शायद ही कभी गौर करते हैं। हमें वहां ले जाने के लिए तलवार को धन्यवाद देना होगा।
सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।
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