नागेश कुकुनूर द्वारा निर्देशित, यह शो बहुत सारी स्क्रूबॉल कॉमेडी और भावुकता प्रदान करता है, हालांकि हमेशा दृढ़ विश्वास या निरंतरता के वांछित स्तर के साथ नहीं।
दो महीने पहले, हमारे पास . का मुंबई संस्करण था आधुनिक प्रेम कि प्यार और आने वाले युग के आसपास गर्म, फील-गुड कहानियों के मापदंडों के भीतर काम करते हुए इसके विषयों में कुछ अपरंपरागत विकल्प बनाए। मॉडर्न लव हैदराबाददूसरी ओर, अपेक्षाकृत अधिक आराम और अपनी आकांक्षाओं में सीमित लगता है – जो कि इसकी ताकत और पूर्ववत दोनों के रूप में सामने आता है, जो उस खंड पर निर्भर करता है जिसे हम प्रकट होते हुए देख रहे हैं।
मॉडर्न लव हैदराबाद के बारे में अच्छी बात, द्वारा लिखित नागेश कुकुनूर, बहाश कपूर, और शशि सुदीगला, यह जरूरी नहीं है कि यह सब ‘प्रेम कहानियों’ के हमारे पारंपरिक विचारों के अनुरूप हों, और रिश्तों के अन्य रूपों को भी तलाशने का प्रयास करते हैं। दुखद बात यह है कि इसका बहुत कम हिस्सा हैदराबाद का अभिन्न अंग लगता है – लेखक, सांस्कृतिक रूप से निहित लिंगो को रखने के अलावा, शहर में अपने आख्यानों का पता लगाने का बहुत कम प्रयास करते हैं, जो अपने पुराने-विश्व आकर्षण के लिए जाना जाता है। जबकि तीन कहानियां युवाओं के आधुनिक-दिन के रिश्तों की जटिलताओं को नेविगेट करने पर केंद्रित हैं और उनके क्राफ्टिंग में अधिक उत्साही हैं, शेष तीन प्रकृति में थोड़ी अधिक सामान्य और पुराने जमाने की हैं।
दिलचस्प बात यह है कि ये युवा कहानियाँ तब बेहतर काम करती हैं जब वे अपने नायक की हरकतों और पहेली पर एक हानिरहित हंसी लाने का प्रयास कर रही होती हैं। में ‘फजी, पर्पल और कांटों से भरा’ रेणु (रितु वर्मा) खुद को अपने साथी उदय (आदि) के पूर्व साथी की स्मारिका पर फिक्सिंग पाती है, और जुनून से निपटने के लिए कुछ हताश प्रयास करती है। यह इस बारे में एक कहानी है कि कैसे आपकी असुरक्षाएं कभी-कभी आपको बेहतर बना सकती हैं, और कुछ अच्छी हंसी देती हैं, विशेष रूप से रेणु-उदय और उनके माता-पिता के बीच एक अनकही लड़ाई के इर्द-गिर्द निर्मित एक गैर-अनुक्रमिक में, जो एक के बारे में समान रूप से जुनूनी प्रतीत होते हैं। वे जो चाहते हैं, चाहे उनका लहजा कितना भी विनम्र क्यों न हो। हालाँकि, यह अपने स्वर के साथ भी संघर्ष करती है क्योंकि हम खुद को रेणु की दुविधा पर हँसने और उसकी परेशानियों की ज्यादा परवाह न करने के बीच झूलते हुए पाते हैं। यह एपिसोड अपनी सीमित क्षमता में काम करता है क्योंकि रितु वर्मा जो रेणु की चिंता को बहुत अच्छी तरह से पकड़ लेती है, और इसके जलवायु संकल्प के कारण जो मधुर और सुचारू रूप से जहां से शुरू हुआ था – कभी-कभी, हमें इसे भाग्य के हाथों में छोड़ना पड़ता है।
‘क्या जोकर ने यह पटकथा लिखी है?’ दूसरी ओर अपने 40 मिनट के रनटाइम के दौरान लड़खड़ाता है और डगमगाता है। ऐसी कहानी को खारिज करना मुश्किल है जो सीनफील्ड का संदर्भ देती है और हमें एक महिला स्टैंड-अप नायक देती है जो एक रूढ़िवादी तेलुगु लड़के के बारे में अपनी कटु अंतर्दृष्टि साझा करती है। विनी की भूमिका निभाने वाली मालविका नायर में एक निश्चित चिंगारी है, और वह हमें इस कमजोर-सी स्क्रिप्ट पर लगभग बेच देती है, लेकिन ‘व्हाट क्लाउन ..’ बड़े पैमाने पर सभी जगह महसूस करती है, कभी भी ऐसी स्थिति के गन्दे नतीजों पर कब्जा नहीं करती है जहां दो युवा, प्रेरित रचनात्मक लोग अपने पेशेवर संबंधों को एक व्यक्तिगत क्षेत्र में ले जाने का निर्णय लें। इन सबके बीच, अश्विन (अभिजीत दुड्डाला) इन ध्यान सत्रों में जाते हैं जो विचित्र, मजेदार दृश्य बनाते हैं लेकिन कुछ भी जोड़ते नहीं हैं। और यह काफी हद तक बताता है कि यह प्रकरण किस बारे में है – दिलचस्प ख़बरों का एक वर्गीकरण जो इसके भागों के योग से बहुत कम है।
इन तीनों ‘युवा’ कहानियों में सबसे दिलचस्प है सीरीज की आखिरी कड़ी में, “अपना पेंगुइन ढूँढना।” हर कोई अपनी आत्मा को ढूंढना चाहता है, लेकिन हमारे नायक इंदु (कोमाली प्रसाद) द्वारा यहां चुनी गई कार्यप्रणाली मुझे इसकी तेज-तर्रार, आकर्षक कथा के माध्यम से खुश करने के लिए निश्चित है। मैं साजिश के विवरण की व्याख्या नहीं करूंगा, क्योंकि क्रमिक रहस्योद्घाटन पूरी तरह से इसके लायक है।
समग्र रूप से कथा मजाकिया, कल्पनाशील और अपनी बौड़म tonality में सुसंगत है। यहां, निर्माता किसी भी तरह के भारी उपचार या जीवन के सबक के बाद नहीं जा रहे हैं – वे माध्यम के साथ मस्ती करना चाहते हैं, और यह दिखाता है। यह कहानी हमें महिला बंधन के कुछ गर्म क्षण भी देती है जहां बातचीत सच होती है और समीकरण वास्तविक लगते हैं। फिर से, कोमली प्रसाद ने बहुत जोश और गर्मजोशी के साथ अपने हिस्से का संचार किया और सहजता से कथा को आगे बढ़ाया, परिधीय कलाकारों (प्रियंका कोल्लुरु, पावनी करणम और भावना सागी, जो इंदु के दोस्तों की भूमिका निभाते हैं) द्वारा समर्थित है।
शेष छह एपिसोड संयोग से एक बच्चे और माता-पिता के बीच बदलते समीकरणों के इर्द-गिर्द घूमते हैं, जहां स्क्रूबॉल हास्य की तुलना में भावुकता पर अधिक ध्यान केंद्रित किया जाता है।
में ‘उसने मुझे वहाँ क्यों छोड़ दिया,‘ हमारा परिचय रोहन (नरेश अगस्त्य) से होता है, जो एक सफल कॉर्पोरेट शख्सियत है, जो अपने अधीनस्थों को ‘गो-गेटर’ रवैया रखने के लिए प्रेरित करता है, लेकिन बचपन से ही घावों के साथ शांति बनाने के लिए संघर्ष करता है। यह एपिसोड रोहन के छोटे दिनों (जहाँ उसे रामुलु कहा जाता था) के फ्लैशबैक से प्रेरित है, जो हमें उसका एक अलग पक्ष दिखाता है। यह कहानी अपनी शैली के सभी पारंपरिक नोटों को हिट करती है, (क्लिच सोबर पियानो नोट्स सहित, जो मूक प्रतिक्रिया शॉट्स के साथ होते हैं, हमें इसके भारीपन की ओर मार्गदर्शन करते हैं, बजाय इसके कि हमें अपने लिए उदासी का पता लगाने दें) – इसलिए यह ज्यादातर परिचित लगता है, और जरूरी नहीं कि अच्छे तरीके से हो। संकल्प भी बहुत अनुमानित है, और फिर भी यह हमारे दिल की धड़कन को प्रभावित करता है कि इन क्षणों को कितनी जबरदस्त तरीके से किया जाता है, खासकर सुहासिनी द्वारा जो रामुलू की बीमार दादी के रूप में उत्कृष्ट हैं। (रामुलु की भूमिका निभा रहे अद्वितेज रेड्डी एक विशेष उल्लेख के पात्र हैं।)
श्रृंखला में ‘अंतिम कड़ी ‘झाड़ियों में उस सरसराहट के बारे में,‘ हम वास्तव में खुद से सवाल करते हैं कि क्या सुविचारित पीछा करने जैसी कोई चीज मौजूद है – एक सिटकॉम-ईश पिता-बेटी की कहानी के सौजन्य से, जहां बेटी स्नेहा (उलका गुप्ता) अपने खोल से बाहर आने की कोशिश कर रही है, जबकि पिता देखने का प्रयास करता है समस्याग्रस्त तरीकों के बावजूद अपनी बेटी के लिए अपनी ईमानदारी से। यह एक मनोरंजक कथा है जहां साइड-बिट्स चतुराई से केंद्रीय कथानक के पूरक हैं, और यह सब बड़े करीने से एक साथ आता है। यह जानता है कि यह किस लिए जा रहा है – संघर्षों को बुनियादी रखा जाता है, और निर्देशक इसे हल्के हाथ से मानते हैं। यह श्रृंखला का एकमात्र एपिसोड भी है जो हास्य और गर्मजोशी पर समान रूप से खेलता है, एक तरह से लेखकों को शायद ‘मॉडर्न लव’ टीम द्वारा जानकारी दी गई थी। यह उस रूढ़िवादी तरीके से भी अजीब है जहां हम अपने निर्णयों को छोड़ देते हैं, किसी को उनकी गलतियों के लिए क्षमा करते हैं, और उन्हें उनके प्यार के लिए याद रखने का फैसला करते हैं, क्योंकि वे हमारे लिए क्या करेंगे – और यह काम करता है।
हालांकि, बेहतर या बदतर के लिए, शो पहले ही एपिसोड में अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करता है। पहले लॉकडाउन में सेट, “माई अनलाइकली महामारी ड्रीम पार्टनर”“ऐसा महसूस हो सकता है कि यह दिन में थोड़ी देर से आ रहा है – हमने अपने लॉकडाउन जीवन पर बहुत सारी रीलें ली हैं। और फिर भी, निथ्या मेनन और रेवती की मुख्य भूमिका वाली यह लघुकथा सबसे अधिक विचारोत्तेजक और दिल को छू लेने वाली है।
फिर से, एक कथा में, जो कथानक की प्रगति की तुलना में अपने लोगों के बारे में अधिक है, नूरी (मेनन) और उसकी माँ मेहरुनिसा (रेवती) कई वर्षों के बाद खुद को एक साझा स्थान साझा करते हुए पाते हैं – और उनके समीकरण की कड़वाहट बिना किसी बड़े क्षण के स्पष्ट हो जाती है। संघर्ष या टकराव। वे क्षण जो धीरे-धीरे एक-दूसरे के आस-पास आराम पा रहे हैं, वे भी बड़ी कोमलता के साथ खेले जाते हैं।
यह वह एपिसोड भी है, जो लॉकडाउन में सेट होने के बावजूद, अपने भूगोल को उन तरीकों से पकड़ लेता है, जिन्हें अन्य एपिसोड मैनेज नहीं करते हैं। चाहे वह हैदराबादी भाषा हो, हाइपोकॉन्ड्रिअक पड़ोसी होने के बावजूद मां-बेटी की उनके अच्छे अर्थ के साथ दिलकश बातचीत, या नूरी, हैदराबाद के लिए मेहरुनिसा खाना पकाने के व्यंजनों के उत्कृष्ट रूप से शूट किए गए दृश्य जीवंत रूप से जीवित हैं। नागेश कुकुनूर एक लेखक (बहाइश कपूर के साथ क्रेडिट साझा करना) और निर्देशक दोनों के रूप में यहां सबसे प्रभावी हैं, भावुकता को बढ़ाए बिना फील-गुड के लिए अपने ट्रेडमार्क स्वभाव को प्रदर्शित करते हैं।
‘माई असंभावित महामारी ड्रीम पार्टनर’ यह अपनी गर्मजोशी में कितना सुसंगत रहता है, इस कारण बाकी हिस्सों से अलग है, और यहाँ बहुत सारा श्रेय मेनन और रेवती को जाता है, जो शानदार रसायन विज्ञान साझा करते हैं और अपने हिस्से में बहुत स्नेह लाते हैं। इस खंड का अंतिम दृश्य जितना आकर्षक है, उतना ही आकर्षक है, लेकिन यह यहां दो अभिनेताओं का निहत्था दृढ़ विश्वास है जो इसे काम करता है।
मॉडर्न लव हैदराबाद हमेशा एक समान विश्वास नहीं रखता है, लेकिन इसमें बहुत से क्षण होते हैं जहां हम भी गलत कदमों को नजरअंदाज करने और गर्मजोशी का स्वाद लेने का फैसला करते हैं।
यहां देखें ट्रेलर:
बीएच हर्ष एक फिल्म समीक्षक हैं, जो अपना अधिकांश समय फिल्में देखने और नोट्स बनाने में बिताते हैं, उम्मीद करते हैं कि पेगी ऑलसेन ने इसे स्थायी मूल्य के रूप में बनाया है।
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