आर बाल्की का अथाह विश बॉक्स: ‘चुप’ पर, गुरु दत्त, और बहुत कुछ

आप उनके सिनेमा की आलोचना तो कर सकते हैं, लेकिन आर. बाल्की की क्रिएटिव स्ट्रीक को नज़रअंदाज़ नहीं कर सकते. हर बार जब वह मेगाफोन रखते हैं तो अद्वितीय अवधारणाओं के साथ आने के लिए जाने जाते हैं, और विशेष रूप से बनाने के लिए याद किए जाते हैं चीनी कुमो तथा पा, बाल्की इन दिनों अपनी लेटेस्ट फिल्म को लेकर चर्चा में हैं चुप जहां एक मनोरोगी हत्यारा फिल्म समीक्षकों को चुप कराने का प्रयास करता है जो अपनी नौकरी नहीं जानते हैं। फिल्म को मिश्रित समीक्षा मिली है, लेकिन बॉक्स[ऑफिस]पर दर्शकों को मिला है।[office

“यह एक आला फिल्म है, जो बड़े पैमाने पर मनोरंजन के लिए नहीं है और यह दर्शकों के साथ बहुत अच्छा कर रही है, जिसका इरादा था। बाल्की कहते हैं, “मैं बहुत उत्साहित और विशेषाधिकार प्राप्त महसूस करता हूं कि इतने सारे लोगों ने फिल्म को पसंद किया।”

फिल्म निर्माता सिनेमा में आलोचकों की भूमिका, गुरु दत्त के प्रभाव के बारे में बात करता है चुप, और कैसे उनकी फिल्में जीवन को वैसा नहीं दिखाती जैसा वह है।

एक साक्षात्कार के संपादित अंश:

वह उत्प्रेरक क्या था जिसने आपको बनाने के लिए प्रेरित किया चुप?

उत्प्रेरक थोड़ा व्यक्तिगत अनुभव था। जब मैंने अपनी पहली फिल्म की पहली समीक्षा पढ़ी ( चीनी कुमो) प्रमुख समीक्षकों में से एक द्वारा, मैंने पाया कि इसे बहुत अशिष्ट भाषा में ट्रैश किया गया था। इसलिए, 2007 के बाद से, मुझे कलाकार के प्रति असंवेदनशीलता और आलोचना प्राप्त करने में कलाकार की खामी के बारे में यह विचार आया। यह मेरे दिमाग में तब तक रहा जब तक मैंने इसे एक थ्रिलर का रूप नहीं दिया।

कैसे हुआ गुरुदत्त का कागज के फूल थ्रिलर में प्लॉट डिवाइस बनें?

मैं गुरुदत्त का प्रशंसक हूं जैसे हम में से अधिकांश हैं, और मैंने इस्तेमाल किया कागज के फूल एक उदाहरण के रूप में एक महान फिल्म निर्माता को कैसे नुकसान उठाना पड़ा क्योंकि उस समय के अधिकांश आलोचक उसके सबसे महत्वपूर्ण काम को नहीं समझ सके। मेरा मतलब यह नहीं है कि आलोचना के कारण गुरुदत्त की मृत्यु हो गई, लेकिन अगर फिल्म को आलोचकों की प्रशंसा मिली होती, तो यह निश्चित रूप से कलाकार के लिए जबरदस्त समर्थन के रूप में काम करती।

आपको क्या लगता है कि एक फिल्म समीक्षक की भूमिका क्या है?

एक आलोचक की भूमिका सिनेमा को विकसित करना, सिनेमा का बेहतर विश्लेषण करना और लोगों को सही फिल्म के लिए मार्गदर्शन करना है। किसी फिल्म को पसंद करना या न करना दर्शकों पर निर्भर करता है, लेकिन कम से कम एक आलोचक सिनेमा को बेहतर ढंग से समझने में उनकी मदद करने का प्रयास तो कर ही सकता है।

आलोचकों की प्रतिक्रिया पर आपकी क्या प्रतिक्रिया है चुप?

50% से अधिक आलोचकों ने इसे पसंद किया है क्योंकि यह क्या है; सिर्फ कॉन्सेप्ट नहीं, बल्कि फिल्म। मैं इसे इतनी खूबसूरती से विश्लेषण करने के लिए कुछ आलोचकों की सराहना करता हूं। शेष में, कुछ ने इसे व्यक्तिगत रूप से लिया है; कुछ ने पूछा है कि आलोचकों को इतनी गंभीरता से क्यों लेते हैं; कुछ ने कहा है कि यह ज्यादा राशि नहीं थी। वे अपनी राय के हकदार हैं। मैं नहीं चाहता कि किसी फिल्म की सिर्फ तारीफ हो। मैं चाहता हूं कि हर फिल्म का ठीक से विश्लेषण किया जाए कि वह क्या है, ऐसी भाषा में जो ‘बकवास’ और ‘कूल’ जैसे शब्दों से अटी पड़ी नहीं है। मुझे नहीं लगता कि कोई समीक्षक बस आकर फिल्म का आनंद उठाएगा; आपको सिनेमा के विकास में योगदान करने के लिए भुगतान किया जाता है।

अभी भी ‘चुप’ से। | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

कुछ आलोचकों का मानना ​​है कि फिल्म यह एहसास दिलाती है कि निर्देशक हत्यारे के साथ खड़ा है…

हां, कुछ आलोचकों को यह समस्या थी, लेकिन यह सच नहीं है। मैंने अभी-अभी एक कलाकार की कहानी को चित्रित किया है। मैंने किसी के प्रति सहानुभूति पैदा करने की कोशिश नहीं की। चुप बस एक कलाकार के माध्यम से क्या हुआ है।

टी उन्होंने फिल्म की कास्टिंग वास्तव में दिलचस्प है और इसके बारे में भी बात की जा रही है। क्या आप हमें बता सकते हैं कि इन अभिनेताओं को कैसे चुना गया?

मुझे लगा कि दुलकर (सलमान) में खगोलीय प्रतिभा है। एक बहुत ही समझदार अभिनेता जिसके बारे में मुझे लगा कि वह पागल हुए बिना एक पागल की भूमिका निभा सकता है और उसने शानदार काम किया है। देखने के बाद परिवार आदमी तथा घोटाला 1992मुझे लगा कि श्रेया (धनवंतरी) हमारे उद्योग के लिए एक बड़ी खोज है। सनी (देओल) को सिर्फ उनकी मौजूदगी के लिए कास्ट किया जाता है। अगर मैंने किसी और को कास्ट किया होता, तो वह हत्यारे से भी कमजोर लगता। सनी के साथ, आपको यह महसूस नहीं होता है कि हत्यारा सिस्टम पर एक है। सनी के साथ, दर्शक हमेशा, जैसे, वह आदमी के माध्यम से मिलेगा।

फिल्म के सेट पर आर बाल्की और दुलकर सलमान | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

फिल्म पर गुरु दत्त और उनके भरोसेमंद छायाकार वीके मूर्ति के साथ-साथ संगीतकार एसडी बर्मन का भी अचूक प्रभाव है।

शुरुआती बिंदु यह था कि क्या होता अगर गुरु दत्त और वीके मूर्ति ने इस फिल्म को रंग में शूट किया होता? मुंबई को हमेशा एक लचीले शहर के रूप में दिखाया जाता है, लेकिन मैं बॉम्बे को रोमांटिक बनाना चाहता था। मैंने बांद्रा में वास्तविक बारिश में शूटिंग की; मैंने इसे नहीं बनाया।

जहां तक ​​संगीत की बात है, मैं एसडी बर्मन की धुनों का स्वाद बरकरार रखना चाहता था। बेशक, हमने कुछ हिस्सों को नया रूप दिया क्योंकि आज की तकनीक कहीं अधिक समृद्ध है। गुरुदत्त की फिल्मों में, हम ऐसे महान दर्द से भरी ऐसी शानदार धुनें पाते हैं। यह एक ही समय में रोमांटिक और दर्दनाक है। फिल्म में लड़के की कहानी भी रोमांस और दर्द का मेल है। वह एक सामान्य आदमी है जिसके पास एक उन्मत्त पक्ष है। मैंने J . से लकड़ी के ब्लॉक का इस्तेमाल किया आने क्या तूने कहीं यह देखने के लिए कि कैसे एक रोमांटिक गीत भी कहानी में एक रहस्य तत्व जोड़ सकता है।

अभी भी ‘चुप’ से। | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

जिस तरह से आपके पात्र बात करते हैं, वे सामान्य नश्वर लोगों की तुलना में अधिक स्मार्ट लगते हैं जिन्हें हम अपने आस-पास देखते हैं। यहां तक ​​कि सपोर्टिंग कैरेक्टर भी शार्प वन-लाइनर्स के साथ आते हैं। क्या आप उन सभी के माध्यम से बात कर रहे हैं?

हर व्यक्ति किसी न किसी वजह से फिल्म बनाता है। मुझे जीवन को वैसा ही दिखाना पसंद नहीं है जैसा मेरी फिल्मों में होता है। मुझे जीवन, चरित्र और रिश्तों को चित्रित करना पसंद है जो मैं चाहता हूं कि ऐसा हो। में चुपमैं नहीं चाहता था कि लोग मारे जाएं, काश लोगों में थोड़ी और संवेदनशीलता होती। मैं एक ऐसी दुनिया को चित्रित करना चाहता था जो संवेदनशीलता की कमी से प्रभावित हो।

में चीनी कुमोकाश एक प्रेम कहानी ऐसी होती, और पा, काश क्या होता अगर एक समस्या वाला बेटा उसके जैसा प्यारा और चुटीला हो सकता है। मैं हमेशा एक ऐसे जीवन की कामना करता हूं जो हो सकता है, बजाय इसके कि वह कैसा है।

उपचार पर बहस हो सकती है, लेकिन हर बार अद्वितीय और विशिष्ट परिसर के साथ आने की आपकी क्षमता को व्यापक सराहना मिलती है।

फिल्म निर्माण एक बहुत ही श्रमसाध्य प्रक्रिया है, और मेरे पास कुछ ऐसा है जो मुझे प्रेरित करता है। यह मुझे दो साल की अवधि से गुजरने की ऊर्जा देता है जब फिल्म लिखी और शूट की जाती है। मैं दुनिया के सिनेमा से सिर्फ उधार लेने के बजाय उसमें कुछ जोड़ना चाहता हूं। मैं यह नहीं कहना चाहता कि मैंने ऐसी या वैसी फिल्म की है। हो सकता है कि मैं कई बार सफल हुआ और कई बार असफल रहा, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। इसकी विशिष्टता ही है जो हर प्रक्रिया को संचालित करती है।

आप शिल्प बनाम सामग्री, और प्रेरित बनाम मूल बहस पर कहां खड़े हैं?

मैं सामग्री का पालन करता हूं, और हमेशा एक मूल आवाज रखने की कोशिश करता हूं। वास्तव में, मुझे कम से कम कुछ ऐसा करने का प्रयास करने पर गर्व है जो पहले नहीं किया गया है। सिनेमा एक कला रूप है और कला रूपों में हमेशा हेरफेर नहीं किया जा सकता है। इसलिए बहुत सारे लोग मेरी फिल्में देखने में असहज महसूस करते हैं क्योंकि बहुत सारे तथाकथित सिनेमा विशेषज्ञ एक ही चीज को थोड़े अलग रूप में, नए तरीके से देखना पसंद करते हैं। जब आप कुछ बिल्कुल नया कहते हैं, तो वे ‘ओह!… इसे संसाधित नहीं कर सकते’ जैसे होते हैं।

क्या सभी अच्छी कलाओं के साथ ऐसा नहीं है कि नए प्रयोगों को पहली बार प्रदर्शित होने के कुछ साल बाद ही सराहा जाता है?

आप जो कह रहे हैं वह सच है, लेकिन यह बिल्कुल दुखद है। आज गुरु दत्त को कौन बताने जा रहा है कि कागज के फूल मायने रखता है? रचनाकार के जीवन काल में कला की सराहना करना जरूरी है।

आपके लिए आगे क्या है?

मैंने पूरा कर लिया घूमर लॉकडाउन के दौरान अभिषेक (बच्चन) और सैयामी (खेर) के साथ। यह एक लड़की के जीवन की कहानी है, जहां एक पुरुष यह कहने में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है कि यह आत्म-दया का समय नहीं है।