आर बाल्की का चुप गुरु दत्त को भावभीनी श्रद्धांजलि देता है-मनोरंजन समाचार, फ़र्स्टपोस्ट

जब मैंने आर. बाल्की की छठी फिल्म देखना समाप्त किया, और उसके बाद से उनका बेहतरीन काम पामैंने उसे यह पूछने के लिए फोन किया कि क्या यह किसी सरल विदेशी स्रोत से कॉपी किया गया है, शायद एक मंगोलियाई फिल्म से।

मंगोलियाई साहित्यिक चोरी का मजाक फिल्म में है, और मैं इसे दिखाना चाहता था बाल्की, एक करीबी दोस्त और एक पसंदीदा फिल्म निर्माता, मैंने उनकी फिल्म को कितनी करीब से देखा था। यह, ज़ाहिर है, पूरी तरह से अनावश्यक था। बाल्की एक तरह के दुर्लभ फिल्म निर्माता हैं, जो एक फिल्म निर्माता के रूप में अपनी शुद्धता को भेदे बिना हर फिल्म के साथ कांच की छत को तोड़ते हैं।

चुप: कलाकार का बदला इसके दो घंटे और बारह मिनट की दिलचस्प कहानी कहने में एक औंस अतिरिक्त मांस नहीं है। यह फिल्म समीक्षकों से एक फूलवाला का बदला लेने के बारे में एक चालाकी से तैयार की गई सुपर-स्मार्ट सीरियल-किलर थ्रिलर है। लेखन उस्तरा-तेज है। हर किरदार, बड़ा हो या छोटा, कहने के लिए तीखी चालाक रेखाएँ होती हैं। यहां तक ​​​​कि नायिका नीला की अंधी मां के रूप में अद्भुत सरन्या पोनवन्नन, वन-लाइनर्स से इतनी भरी हुई हैं, वह कांजीवरम में एलेक्सा की तरह लगती हैं। .

चुप फिल्म का पोस्टर

अरुंधति नाग को विद्या बालन की पक्की मां के रूप में याद करें पा? बाल्की इस तरह की अपरंपरागत कास्टिंग के बारे में कैसे सोचते हैं? उसने कैसे बनाया है सनी देओल हत्यारे की तलाश में पुलिस वाले के रूप में इतने निडर और ऑन-द-बॉल दिखते हैं? सनी के पुलिस वाले को उल्लेखनीय रूप से ऊबड़-खाबड़ लेकिन मार्मिक लेखन (बाल्की, राजा सेन और ऋषि विरमानी द्वारा) में कोई व्यक्तिगत जीवन नहीं दिया गया है: कोई भी असंतुष्ट पत्नी अपने द्वारा रखे गए अनछुए घंटों के बारे में नहीं बताती, कोई भी प्रेमिका फ्लैशबैक में नहीं मरती। केवल एक मनोचिकित्सक- मित्र ने एक पागल-घुंघराले बालों वाली भूमिका निभाई पूजा भट्टजिसे मध्यांतर के बाद सवाल पूछने के लिए लाया जाता है, जिसका जवाब हर फिल्म निर्माता तब से देना चाहता है जब से समीक्षाओं ने गुरु दत्त को रौंद दिया कागज के फूल: एक आलोचक का दिमाग कैसे काम करता है? क्या वह कभी टूटे हुए दिलों के निशान के बारे में दोषी महसूस करता है जब वह किसी फिल्म को रौंदता है?

जबकि मैंने कथानक के रोमांचक पहलू का भरपूर आनंद लिया, यह फूलवाला डैनी के बीच का केंद्रीय रोमांस था (दुलारे सलमान) और एक मनोरंजन पत्रकार नीला (बहुत प्यारी श्रेया धनवंतरी), जिसने मुझे मंत्रमुग्ध कर दिया था। जिस तरह से गुरुदत्त के सिनेमा से सचिन देव बर्मन के कालातीत गीतों के माध्यम से रोमांस बढ़ता है, खासकर जाने क्या तूने कहीं में प्यासा तथा वक़्त ने किया क्या हसीन सीताम में कागज के फूल, जिस तरह से डैनी ने नीला से मिलने के लिए मुंबई की हलचल भरी सड़कों के माध्यम से साइकिल चलाई, जिस तरह से वह हर बार जब वह उसे देखता है तो प्रतिक्रिया करता है …. यह सबसे रोमांटिक, मनोरंजक संपर्क है जिसे मैंने लंबे समय में देखा है।

स्क्रीन पर रोमांस करने के लिए दुलकर को किसी परिचय की आवश्यकता नहीं है। लेकिन श्रेया को और भी बहुत कुछ देखने की जरूरत है।

काश उनके रोमांस का सुखद अंत होता। चुप दुख की बात है कि यह वह फिल्म नहीं है जहां गुरुदत्त के अमर रोमांटिक गीत किसी भी सुखद परिणाम के लिए आते हैं। यह एक आंतरिक रूप से दुखद दुनिया है, गुरु दत्त की तरह, दिल की मजदूरी के लिए सबसे अद्भुत शगुन से बैकलिट।

विशाल सिन्हा की असाधारण छायांकन मुंबई में बांद्रा के पत्तेदार उप-गलियों को कैप्चर करती है, यह दर्द और लालसा के लिए एक सुन्दर परत जोड़ती है जो बाल्की की मुक्ति यात्रा को एक बंधन में डाल देती है।

चुप वह फिल्म है जिसे ऑस्कर में जाना चाहिए था। यह बेहद मौलिक है और यह अशांत मन के अंधेरे कोनों में गहराई से उतरता है, बिना प्रकाश की दृष्टि खोए जो हर फ्रेम में एक चिंगारी लाता है।

की वैश्विक सफलता के बाद दुकानदार 2018 में हिरोकाज़ू कोरे-एडा बोंग जून-हो के बाद दक्षिण कोरिया के सबसे नायक-पूजा निर्देशक बन गए हैं। मैं कबूल करता हूं कि मुझे हिरोकाज़ू कोरे-एडा की आखिरी फिल्म पसंद नहीं आई सच्चाई अधिकता, जहां वह अपने देश के बाहर सेट की गई एक फिल्म बनाने के लिए स्पष्ट रूप से विचलित था।

सच्चाई

अच्छी खबर यह है कि हिरोकाज़ू कोरे-एडा अपने नवीनतम शीर्षक के साथ घरेलू मैदान पर वापस आ गया है दलाल. नहीं, यह वित्तीय दुनिया में स्थापित नहीं है। शीर्षक एक बच्चा-अपहरणकर्ता संग-ह्योन (सांग कांग-हो द्वारा अभिनीत) को संदर्भित करता है: वह वही है, एक अपहरणकर्ता, हालांकि उसे लगता है कि वह चर्च से बच्चों को छीनकर दुनिया को एक परोपकारी मोड़ दे रहा है जहां महिलाएं अवांछित बच्चों को छोड़ती हैं और निःसंतान दंपत्तियों को दे रहे हैं। कृपया चेक करें?

ब्रोकर से अभी भी

याद है श्रमिला टैगोर में आराधना, अविवाहित माँ जो अपने बच्चे को एक अनाथालय में छोड़ देती है और उसे पुनः प्राप्त करने के लिए वापस आती है, केवल यह पता लगाने के लिए कि उसे पहले ही ले जाया जा चुका है? ऐसी ही एक अविवाहित मां, जिसे सो-यंग (ली जी-यूं) नाम दिया गया है, अपने बच्चे को वापस लाने के लिए आती है। दलालकेवल यह पता लगाने के लिए कि इसे बेबी ब्रोकर सांग-ह्योन और उसके साथी डोंग-सू (गैंग डोंग-जीता) ने ले लिया है।

अब यह वह जगह है जहां पहले से ही अस्थिर साजिश मोटी होती है, तीनों के साथ, बेबी ब्रोकर, उसका साथी और बच्चे की मां एक सड़क यात्रा के लिए निकलती है जो सुनामी के दौरान छतरियों के रूप में मेरे लिए अप्रासंगिक लगती है।

तीनों बच्चे के साथ यात्रा क्यों कर रहे हैं, और एक और 3-4 साल का बच्चा भी जो एक पूर्ण दृश्य-चोरी है? जबकि वयस्क उद्देश्य के लिए खोए हुए लगते हैं, छोटे हा-जिन सभी प्रासंगिक प्रश्न पूछते हैं, जिनमें से कुछ मैं भी तीन नायक से पूछना चाहता था।

इस यात्रा का उद्देश्य क्या है? जब सभी नायक बच्चे के इतने शौकीन लगते हैं, तो इसे क्यों बेचा जा रहा है, वास्तव में एक निःसंतान दंपत्ति को बेचा जा रहा है? सो-युवा बच्चे को क्यों नहीं रख सकते?

लॉजिस्टिक सेंसिबिलिटी के सबसे प्राथमिक स्तर पर, दलाल दृढ़ विश्वास से कम हो जाता है। बेशक, फिल्म पूरी तरह से असफल नहीं है। मुझे रोड ट्रिप पर पांच यात्रियों के बीच की बॉन्डिंग बहुत पसंद आई। गहरे लगाव हैं जो यात्रा पर बढ़ते हैं। लेकिन किसी भी तरह, यात्रा की जड़, सड़क यात्रा का आध्यात्मिक मूल, असंबद्ध है।

मुझे उन दो महिला जासूसों से प्यार था जो दलाल और उसके बच्चे को बेचने वाले साथी को इस अधिनियम में रंगे हाथों पकड़ने की उम्मीद में पांच यात्रियों को पीछे कर रही हैं। दोनों जासूस लगातार खा रहे हैं। एक फिल्म में आरामदायक भोजन जो देखने के लिए उत्तरोत्तर असहज हो जाता है।

हम पात्रों से प्यार करते हैं, लेकिन उनके मकसद अस्पष्टता में डूबे रहते हैं। मैं सो-यंग की पृष्ठभूमि के बारे में और जानना चाहता था। हमें बीच में बताया गया कि उसने अपने बच्चे को लेकर भागने से पहले एक जघन्य अपराध किया था। वह अपनी कब्र खुद खोदने के लिए इतनी कृतसंकल्प क्यों है जबकि खुशी सिर्फ सही निर्णय लेने का सवाल है?

दलाल वह फिल्म नहीं है जिसकी हम निर्देशक से उम्मीद करते हैं दुकानदार तथा हमारी छोटी बहन. इसके भावनात्मक झुकाव गूढ़ हैं और पात्र न तो लगातार और न ही सही ढंग से व्यवहार करते हैं। मुझे संदेह है कि इस व्यंग्यपूर्ण राजनीतिक रूप से गलत अंधेरे व्यंग्य में कहीं न कहीं वास्तव में एक महान भावनात्मक नाटक छिपा है। हमें इसे किसी और समय खोजना होगा।

मैंने सोचा था कि हिरोकाज़ू कोरे-एडा की 2018 की फिल्म दुकानदार से कहीं बेहतर होना दलाल, दोनों अपने भावनात्मक वेग के साथ-साथ इसके नाटकीय निर्माण के संदर्भ में। इस तथ्य में कोई गलती नहीं है कि दोनों अल्फोंसो क्वारोन की मैक्सिकन फिल्म रोमा और हिरोकाज़ो कोरे-एडा के जापानी दुकानदार महान फिल्में हैं। और वे सर्वश्रेष्ठ विदेशी फिल्म के लिए ऑस्कर जीतने के योग्य थे। रोमा सम्मान के साथ चला गया है। लेकिन यह इसे बेहतर फिल्म नहीं बनाता है।

रोमा से अभी भी

दोनों दिल की एक सार्वभौमिक भाषा बोलते हैं। वे दोनों काम हैं जो एक परिवार का हिस्सा होने की खुशी का जश्न मनाते हैं, और वास्तव में, हमें बताएं कि एक परिवार वह नहीं है जिसके साथ आप पैदा हुए हैं, बल्कि वह है जिसे आप खेती और पोषण करते हैं। में रोमा, घरेलू नौकर, क्लियो (यालिट्जा अपारिसियो), एक उच्च-वर्ग मैक्सिकन घराने में, अपने नियोक्ताओं के लिए अधिक ‘परिवार’ है तो परिवार कभी भी हो सकता है।

निदेशक कुआरोन क्लियो के नियोक्ताओं के जीवन के भाग्य में उतार-चढ़ाव का अनुसरण करते हैं, न तो उन्हें उनकी कमियों के लिए आंकते हैं और न ही उनकी जीत के लिए बधाई देते हैं। रोमा सरलता से… निरंतर लय में आगे बढ़ते हैं जो न केवल जीवन को प्रतिध्वनित करते हैं, वे उन लय को अनंत काल की सूचना के साथ जलाते भी हैं।

यही है महान सिनेमा का जादू। हम दोनों में सहजता से नाटक में डूब जाते हैं रोमा तथा दुकानदार बोली जाने वाली भाषा को समझे बिना। मेरा दृढ़ विश्वास है कि महान सिनेमा में भाषा संचार का सबसे कम प्रासंगिक घटक होना चाहिए। में दुकानदार, संकेत, संकेत और गूँज, फिल्म के समग्र प्रभाव में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इस कृति को देखने के 24 घंटे बाद भी मैं पात्रों के बारे में सोच रहा हूं। टोक्यो में समाज के किनारे पर रहने वाले वे फ्रिंज लोग, बंगाल के सत्यजीत रे के अकाल से पीड़ित बहादुरों से अलग नहीं हैं पाथेर पांचाली.

के बीच एक बड़ा अंतर है पाथेर पांचाली तथा दुकानदार. रे की फिल्म में शायद ही कोई खाना हो। में दुकानदार, परिवार लगातार उस फैंसी भोजन को खा रहा है जिसे वे दुकानों से चुराते हैं और अपने रूप में खाते हैं। यह जीवन का एक अनैतिक तरीका है। लेकिन वह जो प्रेम और करुणा के लिए पेट के ऊपर और मस्तिष्क के नीचे जगह देता है। वास्तव में मुझे क्या जीत मिली दुकानदार अभाव और गरीबी के अपने दुखद संदर्भ को कम किए बिना शिबाता परिवार की बेकार स्थिति का उत्सव था। जापानी परिवार इस तरह से ‘खुश’ है कि खुशी तब प्राप्त की जा सकती है जब कोई कयामत को परिवार की यात्रा की अंतिम परिणति के रूप में शहर के विशाल खुले आमंत्रित स्थानों में स्वीकार करता है, जो बेटे और बेटी के लिए एक साहसी साहसिक कार्य के लिए एक स्थान बन जाता है। पारिवारिक।

बेटा शोटा और अवैध रूप से गोद ली हुई बेटी यूरी दुकानदार मुझे अपु और दुर्गा की याद दिला दी पाथेर पांचाली. वही मासूमियत एक ऐसे ज्ञान में तैरती है जो बहुत कम उम्र में जीवन की कड़ी मेहनत से बचने के बारे में सीखने वालों के लिए आसानी से आता है।

पाथेर पांचाली का एक दृश्य

जैसे की पाथेर पांचाली, में कोई खलनायक नहीं हैं दुकानदारनियति भी नहीं, जिसके क्रूर फैसले परिवार के साझा आनंद में बहुत जल्द छेद कर देते हैं।

भिन्न रोमा, जहां निर्देशक परिवार को एक गैर-दुखद समापन के साथ छोड़ने का चुनाव करता है, परिवार में दुकानदार अंत में टूट जाता है। फिनाले में एक अविस्मरणीय पिता-पुत्र का क्रम है जहाँ बेटा शोता अपने पिता ओसामु से माता-पिता के बंधन के बारे में कुछ कठोर सवाल पूछता है। समुद्र तट पर पहले के एक दृश्य में (दोनों रोमा तथा दुकानदार समुद्र तट पर एक महत्वपूर्ण परिवार है), पिता अपने बेटे से एक बड़े दोस्त की तरह यौवन, स्तन और उत्तेजना के बारे में बात करता है।

अपू इन पाथेर पांचाली अपने पिता के साथ इन विश्वासों को कभी साझा नहीं कर सकता था। भारत में, हम अपने माता-पिता के साथ शारीरिक सुखों पर चर्चा करने के लिए बहुत अधिक विस्मयकारी हैं। इसके अलावा, सत्यजीत रे शारीरिक अंतरंगता और सेक्स से कतराते थे। दुकानदार कुछ भी नहीं डरता है और इसलिए, अपने पात्रों के अफवाह के क्षेत्र से कुछ भी नहीं छुपाता है। जब आप अपने परिवार के पांच अन्य सदस्यों के साथ रूमाल के आकार के कमरे में सोते हैं तो आप हिचकिचाते नहीं हैं।

में रोमा, परिवार बहुत सारी चुप्पी साझा करता है। में दुकानदार, वे लगातार बातचीत कर रहे हैं और निश्चित रूप से खा रहे हैं। क्या आपके माता-पिता ने आपको सिखाया है कि खाना खाते समय बात करना गलत है? परिवार को देखें दुकानदार जब वे खाते हैं, दौड़ते हैं, चोरी करते हैं, सोते हैं तो बात करते हैं … वे कई नियम तोड़ते हैं और वे इसे बिना किसी दिखावे के करते हैं। इन लोगों को लगातार बंधने की जरूरत है क्योंकि उन पर समय खत्म हो रहा है। और उन्हें अपने भंगुर जीवन की याद दिलाने के लिए मौन की आवश्यकता नहीं है। मैं ऑस्कर के साथ जाता दुकानदार. इस परिवार को परिवार की तुलना में बहुत अधिक समर्थन की आवश्यकता है रोमा.

सुभाष के झा पटना के एक फिल्म समीक्षक हैं, जो लंबे समय से बॉलीवुड के बारे में लिख रहे हैं ताकि उद्योग को अंदर से जान सकें। उन्होंने @SubhashK_Jha पर ट्वीट किया।

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